Meta Warrick Fuller fue realmente una artista importante, en una poca en la que no muchos escultores afroamericanos contaban sus propias historias.
El trabajo de Meta es apasionado, es atrevido.
1899, Pars, Francia.
Meta Warrick Fuller de 22 aos lleg sola de Estados Unidos para asistir a una escuela de arte.
Restringido el acceso en los Estados Unidos a las academias predominantemente para blancos, viaja a Pars.
A finales del siglo XIX y principios del XX no hay muchas mujeres afroamericanas que hagan esto.
Est arreglado que ella residir en el American Girls Club.
Pero al llegar a la puerta se lo niegan.
El director dijo: "!No me dijiste que no eras una chica blanca!"
Respond: "Me dijeron que el Club estaba aqu para muchachas estadounidenses que venan a estudiar a Pars, y pens que yo, como una joven estadounidense, tena derecho a venir".
Warrick Fuller encontr su propio apartamento y se inscribi en la escuela de arte.
Meta se sorprendi al encontrarse con el racismo estilo estadounidense en Pars.
Pero ese momento decisivo la oblig a volverse independiente y convertirse en una artista ms plena.
Meta Warrick Fuller naci en 1877 en una familia de clase media en Filadelfia, Pennsylvania.
Su padre era dueo de su propia peluquera y su madre era peluquera.
Y pudieron proporcionarle actividades que eran bastante inusuales para la mayora de los nios negros que crecan en los Estados Unidos: clases de msica y danza, clases y talleres de arte.
"Mi padre y yo bamos a exposiciones de arte, y juntos vivamos en las imgenes que veamos y las esculturas nos abrumaban".
Fuller estaba muy interesada en trabajos que transmitan una profunda emocin y muestran el mundo psicolgico, interior.
Cuando era adolescente en particular, le interesaban las historias de fantasmas y cuentos de terror.
"Era el alimento que atizaba mi imaginacin".
Cuando se inaugur la feria mundial de 1900, Warrick Fuller estudiaba en Pars.
Las ferias mundiales eran lugares en los que los afroamericanos sentan que podan enmendar las ideas prevalentes en cuanto a su educacin, sus contribuciones a la literatura, las artes y la msica.
Los organizadores de la exposicin American Negro, incluyendo el experto W.E.B.
Du Bois, uno de los fundadores de la NAACP, invitaron a Warrick Fuller a crear unas piezas de arte que celebren la historia de los negros.
Es una artista joven que est empezando y ya de inmediato establece esta importante conexin con W.E.B Du Bois quien se convierte en alguien que promover su carrera.
Reunieron dioramas representando escenas de la vida del negro as como informacin estadstica para probar los avances de la raza negra.
En Pars, Warrick Fuller tambin conoci al escultor lder del pas, Auguste Rodin.
El le muestra su estudio de un lado a otro y ella ve los moldes de yeso de las partes del cuerpo y la experiencia la impresiona.
l es decididamente influyente en su trabajo: ese inters de Rodin por la vida interior, pero tambin por la presencia de la mano del artista en los materiales, es algo que ella entiende completamente.
"Rodin es el maestro de todos ellos.
Mi corazn dio un vuelco y, cerrando los puos, resolv llevar a cabo mi promesa."
La obra de Warrick Fuller se muestra en 3 exposiciones principales en Pars, incluyendo una en el club de estudiantes, que la haba rechazado tres aos atrs.
Ella es la nica escultora estadounidense que por su asombroso tipo de trabajo se destaca en la prensa francesa.
Y se la llama "la escultora de los horrores" por su creacin de objetos a pequea escala que muestran las emociones ms profundas y oscuras que podamos tener.
"Mi trabajo ms que de la forma es del alma, y a veces la figura debe ser muy tosca para que pueda llevar toda la fuerza del significado espiritual".
Ella es capaz de transmitir tanta emocin y poder en estas figuras simplemente con un giro de la cabeza o una inclinacin de la cadera.
En ese sentido es un talento realmente increble y nico.
Mi nombre es Alison Saar y soy artista.
Realmente disfruto con la transformacin de los materiales.
Una parte muy importante de la escultura consiste en poder experimentarla fsicamente a travs del tacto.
Cuando era pequea, muy pocos y rara vez podamos ver una exposicin de un artista de color y ms an de mujeres artistas.
Ser escultora y trabajar con cosas como motosierras y hojalata oxidada, definitivamente no era entonces algo apropiado en una seorita.
La escultura siempre ha sido un mundo de hombres, todas las escuelas a las que fui, todos los profesores de escultura eran hombres.
Era muy machista.
Entonces, fue un camino difcil de seguir.
Warrick Fuller regres a Filadelfia en 1902.
A pesar de su xito, ella fue condenada al ostracismo en el mundo del arte, dominado por artistas hombres y blancos.
Siendo una mujer negra, en cuanto entraba en ese espacio de las galeras, el racismo se haca presente casi de inmediato.
"Tratando de vender mi trabajo hubieron muchas decepciones, pero estaba resuelta a trabajar a pesar de todo y a seguir creando".
En 1907, Warrick Fuller se convierte en la primera mujer afroamericana en recibir una comisin federal de arte, cuando Du Bois la invit a conmemorar el 300 aniversario del establecimiento de Jamestown, Virginia.
Era una situacin muy complicada.
A los afroamericanos no se les permita asistir durante horas regulares.
Haba lo que se llamaba "das negros."
Pero ella exhibi su trabajo en esta feria y con sus dioramas sobre el progreso gan un premio.
Ella no est estereotipando.
No est recurriendo a esas imgenes de principios del siglo XX de la "mammy" o del "to Tom".
Ella est tratando de ofrecer una visin alternativa sobre lo que es ser negro.
"Estaba ansiosa por hacer el trabajo porque me encantaba y porque era una oportunidad para m."
Conoci a Solomon Carter Fuller, la primera persona de ascendencia africana que practic psiquiatra en los estados unidos.
Se casaron en 1909, establecieron una casa en Framingham, Massachusetts y tuvieron tres hijos.
Su esposo quera que ella fuera madre y esposa primero.
No estaba interesado en que ella siguiera su carrera artstica a tiempo completo.
Tuvo que procurarse un espacio en su tico donde continu creando.
Warrick Fuller ms adelante se construy en secreto un estudio cerca de su casa.
En 1910, ocurri un incendio en el almacn donde guardaba sus obras.
Se destruyeron 16 aos de arte.
La mayor parte de su obra de Pars no existe porque fue destruida en este incendio.
Ella debe haberse sentido muy dolida por la prdida de esta coleccin.
"Esta maana me levant sintindome muy triste.
Es horrible sentir que tienes un poder del que no puedes hacer uso".
En 1913, Warrick Fuller fue comisionada para crear una escultura para el 50: aniversario de la supresin de la esclavitud.
Crea una estatua de dos figuras, un hombre y una mujer.
Estn semidesnudos y no estn siendo liberados ni por Abraham Lincoln ni por su antiguo propietario.
Se liberan a s mismos.
Ella como escultora fue radical usando el cuerpo negro en la escultura.
Mi monumento a Harriet Tubman en Harlem es probablemente el ms destacado.
He incrustado en su falda varios objetos que perteneceran a los pasajeros del "ferrocarril subterrneo"-- las pocas cosas que podras llevar contigo mientras intentas escapar de la esclavitud.
Y luego, de la parte de atrs de su falda, estn estas races, que simbolizan su papel arrancndolos de la esclavitud.
Estoy realmente interesada en estas figuras femeninas afroamericanas fuertes que histricamente han sostenido el mundo.
Warrick Fuller esculpi su obra pblica ms conocida para una exposicin de 1921 en Nueva York.
Ella cre esta estatua para representar el despertar de los negros.
"Aqu estaba una mujer negra, desenrollando gradualmente el vendaje de su pasado momificado y mirando hacia la vida de nuevo, expectante pero sin miedo".
A medida que decaa la salud de su marido, l insista en que ella dejara su carrera artstica.
"He renunciado a todo para cuidarlo.
Haba abrigado la esperanza de dejar para las prximas generaciones una obra de valor, pero eso se ha acabado".
A pesar de sus decepciones personales, Warrick Fuller era considerada precursora del renacimiento de Harlem, un despertar intelectual y artstico entre afroamericanos de la dcada del 1920.
Meta se convierte en un modelo para otras escultoras: Augusta Savage, Nancy Elizabeth Prophet ven a Fuller como un modelo de escultora afroamericana que lleg a lograrse a principios de siglo.
Despus de la muerte de su esposo, Warrick Fuller, ahora en sus setentas, volvi a hacer arte de manera intermitente.
Escribir poesa, a menudo de naturaleza religiosa, se convierte en su nueva pasin.
"Espera con reverencia y no temas.
La mano que te form es delicada y te guiar con amoroso cuidado".
Fuller muri en 1968, a los 91 aos.
Tres dcadas despus, Emancipation fue fundida en bronce y se instal como monumento pblico en Harriet Tubman Square, Boston.
Me imagino que yo y otras mujeres de color que trabajan en la escultura somos parte del legado comenzado por ella y es bueno pensar que seguir influenciando otras artistas jvenes que estn en camino.
"El negro posee tanta habilidad artstica como cualquier otro grupo de estadounidenses.
A pesar de tantos obstculos, se ha logrado mucho de lo que podemos estar orgullosos".
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