Leonardo da Vinci

Narradora: Gran parte del financiamiento de "Leonardo Da Vinci" ha sido posible gracias a la Sociedad Better Angels y sus miembros: la familia Paul y Sandra Montrone, Stephen A. Schwarzman, Diane y Hal Brierley, Carol y Ned Spieker, y estos miembros adicionales.

El programa tambin cont con la participacin de Gilbert S. Omenn y Martha Darling, la Fundacin Alfred P. Sloan, la Fundacin Robert y Mercedes Eichholz, La Corporacin para la Radiodifusin Pblica.

Y por las constribuciones a sus estaciones PBS de espectadores como usted.

Gracias.

Narradora: Puede el pasado ayudarnos a salir adelante?

Hombre: Damas y caballeros, la seorita Billie Holiday!

Narradora: Se escuchar nuestra voz con el paso del tiempo?

Puede nuestro pasado ser la musa de nuestro futuro?

Bank of America patrocina a cineastas como Ken Burns, cuyas narrativas dan paso a nuevos puntos de vista.

Qu quiere lograr? Bank of America.

Locutor: Una produccin de Florentine Films.

Leonardo: Un buen pintor debe retratar dos cosas principales: concretamente la persona y las intenciones de su mente.

Lo primero es fcil; lo segundo, difcil.

[msica suave] Guillermo del Toro: La modernidad de Leonardo es que entiende que el conocimiento y la imaginacin estn ntimamente relacionados.

Leonardo: Qu nervio hace que el ojo se mueva de modo que el movimiento de uno mueve al otro?

Al cerrar los prpados.

Al abrir los ojos.

Al expresar asombro.

Guillermo del Toro: En su interior hay un gozo encantador y desenfrenado por la curiosidad.

Su deber es con la pregunta, su deber es con la sed de conocimiento.

Bsicamente, dice: "Lo que me dio el universo "fue la oportunidad de cuestionarlo.

Y ese es mi deber divino".

Locutor: Leonardo da Vinci [msica suave] Serge Bramly: Es difcil formarse una idea precisa de Leonardo, porque siglos de romanticismo lo han oscurecido.

La gente imagin a esta figura muy misteriosa.

Con esa barba larga se le atribuyeron todo tipo de ideas, alqumicas, metafsicas, etctera.

Leonardo era de hecho un hombre extremadamente racional, pero sobre todo, era una gran compaa.

Es fascinante leer los relatos de sus contemporneos y ver hasta qu punto era divertido, amigable y agradable, y que estaba a la moda.

Todos se deleitaban con su personalidad, incluso antes de ver su arte.

Todos sus contemporneos coinciden en esto.

El mismo Leonardo era una obra de arte antes de crear arte.

Narrador: Empez pocas pinturas y termin an menos, pero ms de 500 aos despus de su muerte, las que dej son de las obras de arte ms veneradas de todos los tiempos.

Un dibujante de talento incomparable, hizo bosquejos de todo: personas y paisajes, flora y fauna, mquinas reales e imaginadas, ecuaciones, fbulas y alegoras.

Al pintar sobre paneles de madera de nogal o lamo, ide nuevas formas de retratar cmo hombres y mujeres transmiten sus emociones ms profundas, o "movimientos de la mente" como los llamaba, y elev la pintura a que pasara de ser un oficio a una bsqueda intelectual.

Ley a filsofos griegos y romanos, pero sola cuestionar su sabidura.

Crea que el verdadero conocimiento se hallaba en la naturaleza y que la mejor manera de obtenerlo era mediante la observacin y la experiencia.

Estudi fsiles y la dinmica del agua, diseccion cadveres y mape el sistema circulatorio y el cerebro humano.

Intent resolver el antiguo problema geomtrico de la cuadratura del crculo.

Y realiz experimentos sobre la naturaleza de la cada de objetos ms de un siglo antes que Galileo y Newton.

Para l, todo: geologa, fsica, anatoma, matemticas y arte estaba inextricablemente ligado.

Al escribir al revs en escritura en espejo, dio inicio a tratados en una amplia gama de temas, combinando imgenes y texto para comunicar un conocimiento profundo que, en algunos casos, estaba siglos adelantado a su tiempo.

Pero la mayora los dej incompletos y no public ninguno en vida.

Un genio singular, llen sus cuadernos con clculos y preguntas, teoras e innovaciones, revelando una mente con una curiosidad infinita.

En una era de avances artsticos asombrosos y una recin descubierta reverencia por la humanidad, Leonardo da Vinci dijo que se abri su camino como un 'disscepolo della sperientia', un discpulo de la experiencia.

Leonardo: Aqu, las formas, aqu los colores, aqu el carcter de cada parte del universo se concentra en un punto, y ese punto es sumamente maravilloso.

Adam Gopnik: Si existe un hilo dorado que atraviesa todo el trabajo de Leonardo, creo que es un intento de descifrar el cdigo de la forma orgnica.

Est convencido de que hay profundas semejanzas, profundas equivalencias entre el movimiento de las estrellas y el comportamiento de un hormiguero.

Eso, ms que nada, es lo que obsesion a Leonardo y lo que da cierta unidad a su obra.

Leonardo: Estos son autnticos milagros.

En un espacio tan pequeo, el universo se puede reproducir y reordenar en toda su extensin.

Locutor: Parte uno, El discpulo de la experiencia Narrador: En la primavera de 1452, en una pequea aldea situada en las colinas toscanas, un prspero granjero y terrateniente de 80 aos llamado Antonio da Vinci hizo una anotacin en su libro mayor: "Me naci un nieto, hijo de mi hijo Ser Piero, el da 15 de abril, un sbado, a la tercera hora de la noche".

Ser Piero era un exitoso notario de unos veintitantos aos que viva y trabajaba en Florencia, y en ocasiones regresaba a su pueblo ancestral de Vinci.

De la madre del beb se sabe poco, salvo su nombre: Caterina.

Aunque sus padres eran de clases sociales diferentes y no se casaron, la llegada de su hijo fue motivo de celebracin.

Al da siguiente de haber nacido, el nio fue bautizado en la iglesia de Santa Cruz en el centro del pueblo.

Le pusieron Leonardo.

Carlo Vecce: Puesto que Leonardo era un hijo ilegtimo, no poda llevar ninguno de los nombres de la familia da Vinci, que eran Antonio, Piero, Guido y otros.

No poda tener ninguno de esos nombres.

Es probable que la eleccin de ponerle Leonardo sea por un popular santo patrn de la zona de Vinci.

Pero creo que tambin se relaciona con la leyenda medieval.

San Leonardo es el santo patrn de la libertad.

Narrador: Poco despus del nacimiento de Leonardo, Ser Piero regres a Florencia.

Un ao ms tarde, su padre estaba casado con una burguesa florentina, y Caterina, con un operador de horno y granjero que viva cerca de Vinci.

Charles Nicholl: En la infancia temprana de Leonardo, el padre es una figura ausente.

Es probable que haya pasado ms tiempo con su madre, Caterina.

Probablemente era una sirvienta, una contadina, una campesina.

Narrador: A veces, el nio viva con sus abuelos paternos, Antonio y Luca, y su hijo Francesco, el to de Leonardo.

Vinci era un pueblo de menos de cien familias que estaba formado por un castillo medieval, una iglesia y un modesto conjunto de casas que daban paso a viedos y olivares.

Los lugareos cosechaban hierbas medicinales de las laderas de Vinci para abastecer las farmacias de Florencia y desviaron un pequeo arroyo de montaa para hacer funcionar la prensa de aceite del pueblo.

[msica suave] De nio, a Leonardo le fascinaban sus alrededores naturales, exploraba los huertos y campos de trigo de su abuelo, as como las colinas, valles y bosques a lo lejos.

Tambin se hizo muy cercano a su to Francesco, que amaba el ritmo pausado de la vida rural.

Serge Bramly: Leonardo era un nio del campo que tuvo una vida sin preocupaciones hasta los 13 o 14 aos ms o menos.

Su primera influencia fue la naturaleza.

Era un chico que creci rodeado de bosques, campos y montaas.

Narrador: Puesto que naci por fuera del matrimonio, haba lmites con respecto a la educacin que Leonardo poda recibir y, con el tiempo, a las profesiones a las que poda dedicarse.

Claire Farago: La educacin que recibi fue la clase de educacin que creemos que reciban los hijos de mercaderes, en la que aprendes matemticas prcticas y a calcular cunto aceite hay en un barril.

Serge Bramly: Si no hubiera sido un hijo ilegtimo, quizs habra seguido la profesin de su padre y se habra convertido en notario, porque esa profesin pasaba de padre a hijo en la familia Vinci.

Pero en esa poca, nacer fuera del matrimonio no era tan desafortunado.

Era algo comn, y algunos se convirtieron en papas, otros, en reyes.

Lo nico que no podas hacer si eras hijo ilegtimo era ir a la universidad.

Narrador: Con el tiempo, Leonardo lleg a considerar su falta de educacin formal como una de sus mayores fortalezas.

[truenos] crack-buuum!

[aullido de lobos] auuuuu!

Leonardo: Despus de haber recorrido un camino entre oscuras rocas, llegu a la entrada de una caverna inmensa.

Despus de pasar un tiempo all, surgieron en m dos sentimientos encontrados: temor y deseo.

Temor de la siniestra caverna oscura; deseo de ver si contena algo maravilloso.

Charles Nicholl: El Renacimiento es una iluminacin.

Un renacimiento del aprendizaje clsico.

Pero tambin es una poca de tremendos cambios y, por lo tanto, de incertidumbre.

Todo est en juego.

Y creo que la idea clave de la poca es la incertidumbre.

Con cada pregunta viene una duda.

Y creo que la historia de Leonardo acerca de mirar dentro de la cueva oscura es un punto de vista muy renacentista.

Narrador: A medida que Europa se recuperaba de una pandemia devastadora que haba asolado el continente a mediados del siglo XIV, las ciudades-Estado que se agolpaban en la pennsula italiana establecieron rutas comerciales martimas hacia Constantinopla y frica del Norte, lo que dio origen a una prspera clase de mercaderes y banqueros, y aceler un intercambio de conocimientos que ayud a desatar la explosin cultural que llegara a conocerse como el Renacimiento.

Ingrid Rossellini: Comenz en la parte ms madura de la Edad Media.

Pero el gran cambio ocurri con lo que se llama humanismo.

El humanismo es el verdadero comienzo del Renacimiento.

Sucedi porque eruditos como Petrarca y otros, por primera vez, no miran los textos del pasado y tratan de cristianizarlos.

Antes, siempre tomaban el conocimiento e intentaban hacer que encajara en la doctrina cristiana.

En cambio, ahora ven la necesidad de verlos por lo que son dentro de su contexto histrico.

Es un enfoque secular que antes no exista.

Eso es lo que da inicio al Renacimiento.

Narrador: El Renacimiento alcanz su expresin ms profunda en la ciudad-Estado de Florencia, con el florecimiento del arte y la arquitectura con base en las matemticas, la ciencia y los ideales clsicos.

Vincent Delieuvin: Con el Renacimiento, sobre todo en Florencia, la gente comenz a querer representar el mundo que nos rodea de la manera ms sutil y realista.

As que, junto a la historia sagrada, los artistas tambin comenzaron a retratar escenas de la vida cotidiana.

Guillermo del Toro: Es una celebracin, no solo de lo emprico sino tambin de la sensacin fsica y por qu sucede, de dnde viene, cmo pertenecemos al mundo.

Hay un recentramiento del mundo en el hombre.

Narrador: Julio Csar estableci Florencia originalmente a orillas del ro Arno en el ao 59 antes de Cisto.

Desde la Edad Media, haba sido la sede de poder de la Repblica de Florencia, una ciudad-Estado que controlaba una gran franja de la Toscana.

Su Gobierno, un consejo formado por miembros de los gremios comerciales lderes llamado la Signoria, era fuente de gran orgullo para los habitantes de la ciudad.

Pero en realidad, Florencia funcionaba como una oligarqua en la que las familias ms ricas controlaban las riendas del poder tras bambalinas.

Cosme de Mdici, el polticamente astuto jefe de una poderosa familia de banqueros se haba convertido en el gobernante de facto de Florencia en 1434.

Sus hbiles maniobras diplomticas dieron lugar en 1454 a un tratado entre los reinos, repblicas y ducados que dividi la pennsula italiana, lo que dio paso a una paz frgil por primera vez en medio siglo.

Cosme tambin era un generoso patrocinador de las artes.

Timothy Verdon: Cada vez ms, los artistas que antes hubieran buscado trabajar para la catedral, para la ciudad o para uno de los gremios, queran trabajar para los Mdici porque trabajar para ellos no solo garantizaba un buen pago, sino tambin reconocimiento en un nuevo mundo de aprecio por el arte.

Narrador: Florencia era hace mucho tiempo el hogar de una prspera industria textil, con sus tejedores de seda y lana, curtidores de cuero y peleteros.

A medida que las artes crecieron, los talleres que producan pinturas, esculturas, joyera y metalurgia se expandieron y prosperaron.

Charles Nicholl: En italiano, 'estudio' se dice bottega, que significa 'tienda' o, ms precisamente, en este contexto, un taller, un espacio comunal y ruidoso.

Diferentes personas trabajan en cosas distintas.

Hay martillos y tenazas, fuegos que calientan metal y muchos olores de solventes.

Por supuesto que tambin se poda escuchar el cacareo de las gallinas porque uno de los principales pigmentos que se usaban era la tmpera de huevo.

Narrador: En algn punto de la dcada de 1460, Leonardo, ya adolescente, hizo el largo viaje de un da desde Vinci a Florencia, donde su padre le consigui un puesto de aprendiz en el taller de Andrea del Verrocchio.

Verrocchio, un talentoso escultor, pintor y orfebre, haba capacitado a muchos de los artistas ms celebrados de Florencia.

Ross King: Creo que se dio cuenta muy rpido de que el joven Leonardo iba a ser la crema de estos jvenes aprendices.

Alguien a quien podra encargarle parte del trabajo y a quien podra entrenar para que fuera un escultor, pintor y diseador de joyera extremadamente bueno, lo que quisiera ser.

Narrador: A finales de la dcada de 1460, Verrocchio recibi un encargo de la familia Mdici para fundir una estatua de bronce de David, el pastorcillo bblico que haba derrotado al gigante Goliat.

Leonardo, cuyos contemporneos describan como un hermoso joven de cabello rizado, pudo haber sido su modelo.

Vincent Delieuvin: Leonardo se convirti en pintor, pero en cierto modo un pintor-escultor.

En su pintura, intent lograr la calidad tridimensional de la escultura.

La otra gran inspiracin para el joven Leonardo da Vinci fue la pintura flamenca.

Esas maravillosas pinturas flamencas pintadas al leo con un maravilloso refinamiento tcnico, esa capacidad de representar con precisin los ms mnimos detalles de la naturaleza.

Y en especial, las transiciones de la sombra a la luz.

Serge Bramly: Leonardo no fue a la universidad, pero hizo lo ms cercano a ello.

En el taller hacan de todo y por la noche hablaban de matemticas, as como de poesa o msica.

Y sin duda le vino bien, porque a lo largo de toda su carrera abord casi todos los campos del conocimiento humano.

Francesca Borgo: Pero este entorno tambin es extremadamente competitivo, algo que seguramente le llamaba la atencin.

l acepta el desafo y se lanza a la batalla, en sana competencia con sus colegas en la bottega de Verrocchio.

Esta competencia tiene un aspecto positivo, en donde el ser comparado y contrastado con otros artistas es el impulso que lo lleva a mejorar.

Por otro lado, tambin lo hace sentirse ms presionado.

Y a veces vemos a Leonardo tratando de zafarse de eso.

Narrador: Como aprendiz, Leonardo preparaba paneles de madera, mola pigmentos para pintura y haca modelos de arcilla y terracota.

Tambin aprendi a dibujar, una habilidad que los artistas consideraban como la base de todas las dems actividades artsticas.

Kerry Marshall: El dibujo es la clave de casi todo.

Si no puedes dibujarlo bien, nunca vas a poder pintarlo bien.

Leonardo dijo que uno debe buscarse un buen maestro y copiar su obra porque eso har que uno entrene bien la mano.

Adam Gopnik: Dibujaba con una agudeza sorprendente.

Si hay algo que distingue los hermosos dibujos de Leonardo de los de su maestro Verrocchio, es que Leonardo aade un toque de movimiento y agitacin interna.

Todo est disuelto en el mundo del movimiento.

Walter Isaacson: Leonardo hizo muchos cursos de cortinas y telas.

Y lo que eso demuestra es que entiende la forma en que la luz golpea un objeto curvo, cmo se forman las sombras, cmo se transmite la profundidad en un dibujo.

Los estudios de las cortinas dan una sensacin de luz, de profundidad, pero tambin de movimiento.

Leonardo: El pintor har cuadros de poco mrito si convierte la obra de otros artistas en su estndar.

Pero si estudia los objetos naturales, dar buenos frutos.

Narrador: En el verano de 1473, Leonardo hizo un pequeo dibujo en ngulo alto del valle del ro Arno.

Serge Bramly: Se cree que este es el primer dibujo de un paisaje jams realizado en el arte occidental.

La relacin del arte occidental con el paisaje progresa.

Al principio no los inclua, y despus s, porque haba que poner algo detrs de las figuras, pero era decoracin.

Y de forma muy lenta el paisaje fue encontrando su lugar en el arte.

Leonardo fue quizs el primero en darle ese lugar, en ponerlo a la par, de cierto modo, con las figuras.

Francesca Borgo: Podemos ver una libertad extraordinaria en su estilo de dibujo, que cambia segn la forma que est reproduciendo.

Se retuerce si dibuja arbustos.

Se extiende y desliza de manera muy decisiva si quiere representar los campos que se alejan en la distancia.

Vibra con mucha energa cuando dibuja los rboles que agita el viento.

As que tiene esta libertad de lnea en la que parece realmente descubrir por primera vez todo lo que el dibujo puede hacer, puede representar simplemente con su textura.

Desde este punto de vista, es realmente un dibujo extraordinario.

Locutor: Valle del Arno, 1473.

[repique de campanas] ding-dong!

[msica suave] Ross King: Una de las cosas extraordinarias sobre Florencia es que hubo una sucesin de genios dcada tras dcada en el siglo XV.

Cuando Leonardo lleg a Florencia en la dcada de 1460, pudo echar un vistazo a los 50 aos anteriores y ver grandes obras pblicas de arte, cosas que uno poda ver gratis al caminar por las calles de Florencia.

l quera tomar su lugar en el panten de grandes artistas como Alberti, Ghiberti y Brunelleschi.

Narrador: Filippo Brunelleschi fue el arquitecto ms clebre de la ciudad.

En 1418, haba participado en un concurso pblico para disear una cpula para la Catedral central de la ciudad, Santa Mara del Fiore, en construccin desde 1296.

Con 143 pies de dimetro, la cpula, planeada desde hace tiempo, buscaba ser ms ancha que la del clebre Panten de Roma, que segua siendo la ms grande del mundo 1,300 aos despus de su construccin.

Pocos creyeron que pudiera construirse, pero Brunelleschi no se amilan.

Tard 18 aos, pero la estructura de la cpula finalmente se complet en 1436, 16 aos antes de que Leonardo naciera.

Tres dcadas despus, Verrocchio gan un contrato para construir e instalar una esfera monumental de cobre de 8 pies de dimetro y ms de 4,000 libras de peso, para completar la linterna en la parte superior de la cpula de Brunelleschi.

Ross King: Leonardo da Vinci tena 19 aos en ese momento y haba estado con Verrocchio un par de aos, por lo menos, aprendiendo su oficio.

Haba visto muy de cerca todo lo que Brunelleschi haba logrado.

Leonardo da Vinci dice: "Quiero hacer lo imposible, quiero hacer milagros", porque est inspirado por estas milagrosas obras de arte que lo precedieron.

Narrador: A principios de la dcada de 1470, Verrocchio recibi un encargo de la Iglesia de San Salvi para pintar un bautismo de Cristo.

El maestro asign secciones de la obra a su talentoso aprendiz, como los pies del Mesas, partes del paisaje y uno de los dos ngeles.

Mientras que Verrocchio haba pintado al temple y usado realces blancos para producir contornos, Leonardo trabaj al leo, aplicando capas imperceptiblemente delgadas, de color para desarrollar luces y sombras y crear la ilusin de tridimensionalidad.

Walter Isaacson: Las pinturas y esculturas de Verrocchio tenan un cierto sentido de movimiento.

Y Leonardo se bas en eso y lo hizo an mejor que Verrocchio.

Es la primera seal de que Leonardo est comenzando a sobrepasar a Verrocchio como pintor de movimiento y emocin.

Leonardo: El arte de la perspectiva es tal que hace que lo plano se vea en relieve y lo que est en relieve se vea plano.

Timothy Verdon: Parte de la herencia de Leonardo fue el revolucionario invento de la perspectiva lineal de un solo punto.

As que un joven estudiante de arte en Florencia en la dcada de 1460, como es el caso de Leonardo, entendi que tena que perfeccionarlo por completo.

Narrador: "La perspectiva lineal de un solo punto, un mtodo que da la ilusin de profundidad a una obra bidimensional, haba sido concebida por Brunelleschi, pero fue el arquitecto Leon Battista Alberti quien la consagr para los artistas renacentistas en su Tratado Della Pittura".

Martin Kemp: La perspectiva era muy importante para los pintores, que es bsicamente cmo las cosas se alejan en el espacio hasta desvanecerse y el punto de fuga al que parecen ir las lneas paralelas.

Los msicos tenan teoras matemticas de la armona.

Y la perspectiva era lo mismo para los pintores.

Tenan una teora.

As que comenz a desarrollar un inters no solo en las matemticas de organizar el espacio en imgenes, sino tambin en cmo funciona el ojo y en lo engaoso que es.

Es el primer terico en pintura que se da cuenta de que el asunto de ver es muy complicado.

Leonardo: Todos los objetos transmiten su imagen al ojo mediante una pirmide de lneas, que parten de los bordes de la superficie del objeto y, convergiendo a distancia, se encuentran en un solo punto.

Demostrar que ese punto est situado en el ojo, que es el juez universal de todos los objetos.

Narrador: En 1472, a los 20 aos, Leonardo se uni a un gremio de pintores, cuyos miembros estaban entre los artistas ms talentosos de Florencia: Filippino Lippi, Domenico Ghirlandaio, Pietro Perugino y Sandro Botticelli.

Si bien, Leonardo sigui siendo parte del taller de Verrocchio, ahora era un dipintore, un pintor profesional, capaz de recibir sus propios encargos.

Las iglesias y las familias ms acaudaladas de la ciudad solan contratar a los artistas florentinos para pintar los temas bblicos ms populares: Virgen con Nio, la Adoracin de los Reyes Magos y la Crucifixin.

Otra escena que se representaba con frecuencia era la Anunciacin, el momento en que el ngel Gabriel desciende del cielo para anunciar a la Virgen Mara que dar a luz al Hijo de Dios.

Sera el foco de una de las primeras obras independientes de Leonardo.

Si bien, tom prestadas libremente las tcnicas de Verrocchio, la Anunciacin de Leonardo dej ver su dominio de la perspectiva, su destreza con la luz y la sombra, y su devocin por la naturaleza.

Carlo Vecce: Mi pintura favorita de Leonardo es probablemente la Anunciacin.

[msica suave] Lo ms extraordinario de esta pintura es el paisaje y lo que hay en el fondo.

A lo lejos, hasta donde alcanza la vista, detrs del libro, detrs de la Virgen, vislumbramos un increble panorama que ningn otro pintor renacentista haba representado as.

Leonardo ya est ah, en ese paisaje.

Este es el joven Leonardo, el Leonardo de 20 aos, pero tambin, en mi opinin, es Leonardo en su totalidad; toda su poesa y toda su vida.

Adam Gopnik: Es de esas personas que vive en su propia mente.

Conocemos a esas personas en la vida y reconocemos que viven en un planeta diferente al nuestro.

Hubo muy, muy pocas veces en la historia en las que alguien que tena esa clase de mente inquieta, inquisitiva y creativa lo que hizo fue pintar cuadros.

La Italia renacentista fue quizs el nico lugar y poca en que eso fue as, y somos bendecidos de que lo haya sido.

Locutor: Anunciacin, circa 1472-1474.

Narrador: Leonardo recibi otro encargo para pintar un retrato de la joven poeta Ginebra de Benci.

La hija de una acaudalada y bien conectada familia de banqueros que de vez en cuando haca negocios con el padre de Leonardo.

Carmen Bambach: Observar la Ginebra de Benci es quizs una de las mejores formas de entender la tcnica pictrica temprana de Leonardo.

Es un proceso muy deliberado, muy prolongado.

La pintura est hecha sobre un delgado panel de madera de lamo y tiene una primera capa de yeso.

Leonardo comenz haciendo el boceto, un dibujo a escala real en papel.

Pinch los contornos, y los frot con una bolsa de malla mientras el panel estaba debajo.

Una tcnica que llamamos spolvero.

El medio para el leo es bsicamente aceite de linaza y pigmentos.

Aplic las veladuras ms delgadas, lo que llamamos velar o velature en italiano.

Capa por capa infinitesimal, fue capaz de calibrar las transiciones tonales que le permitieron explorar la tcnica del sfumato, donde mezcla las gradaciones de tal manera que parecen ser humo.

Narrador: En una juguetona referencia al nombre de Ginebra, Leonardo la rode de ramas de enebro, ginepro en italiano.

Francesca Borgo: En aquella poca, los retratos femeninos eran casi exclusivamente de perfil.

Retratos en los que el sujeto no nos mira directamente.

Una persona, una persona representada de perfil es de algn modo inaccesible.

Al mirarnos de frente, ella tambin nos dice que tiene derecho a su propia mirada, a su propia experiencia del mundo.

No es una mirada que describira como abierta, seductora o invitante.

Es una expresin un tanto fra.

Est representada un poco como una esfinge.

Nos hace recordar el nico verso de poesa que se conserva de Ginebra, que era poeta, en el que se disculpa.

Es el primer verso de una sextina.

Y se disculpa con su interlocutor por ser, como se llama a s misma, una 'tigresa de montaa'.

Un animal indomable, solitario, salvaje, con un fuerte sentido de s misma y de su propia otredad.

Carmen Bambach: Ya podemos ver lo intensamente que Leonardo cree que los movimientos de la mente, los movimientos del alma, los moti dell'animo, e moti dell'anima se muestran a travs de esta mirada casi inescrutable que ella sostiene.

Y hay una conexin con el espectador que le da este tremendo poder.

Locutor: Ginebra de Benci, 1474-1475.

[msica suave] Narrador: En abril de 1476, las autoridades florentinas recibieron una nota annima en la que se acusaba a Jacopo Saltarelli, de 17 aos, de sodoma y prostitucin.

El acusador mencion a cuatro hombres como amantes o clientes de Saltarelli, incluyendo a Leonardo de 24 aos.

Charles Nicholl: En teora era un delito.

En teora se castigaba con la muerte, as que Leonardo, bien, pudo haber sido arrestado y, bien, pudo haber pasado un tiempo en prisin.

Narrador: Pero entre los acusados haba un hijo de la familia Tornabuoni, un poderoso clan florentino con suficientes conexiones para hacer que se retiraran las acusaciones.

Dos meses despus, los cuatro hombres fueron absueltos.

No hubo ms acusaciones en su contra.

Si bien la Iglesia condenaba la homosexualidad, esta era ampliamente tolerada en la Florencia del siglo XV, donde era de pblico conocimiento que varios artistas y poetas destacados eran gays.

Serge Bramly: Es muy probable que Leonardo fuera gay, eso parece bastante evidente.

As que s, es un hecho que era homosexual, por supuesto, pero cabe sealar que en esa poca estaba extremadamente extendida y era muy abierta.

La gente no se avergonzaba de ser homosexual y podan ser bisexuales sin que eso fuera un problema.

Narrador: Leonardo no escribi nada sobre su sexualidad o la acusacin, pero unos aos despus dibujara un dispositivo para remover barrotes de ventanas y otro para abrir la celda de una prisin.

Fueron algunos de sus primeros inventos mecnicos.

[msica suave] Leonardo: La pintura nace de la naturaleza, o mejor dicho, es la nieta de la naturaleza; pues todas las cosas visibles son producidas por la naturaleza, y estas creaciones suyas han dado a luz a la pintura.

As que podemos llamarla con justicia la nieta de la naturaleza y emparentada con Dios.

Paolo Galluzi: La naturaleza es Dios.

La naturaleza es perfeccin.

La naturaleza es proporcin.

La naturaleza es la entidad que obtiene cada efecto de la forma ms breve y directa.

Lo mejor que un cientfico o un pintor puede hacer es imitar a la naturaleza.

Martin Kemp: Tiene una sensacin increble de que la naturaleza es una invencin perfecta.

Que no hay nada superfluo y nada le falta.

La naturaleza no hace nada en vano.

Si el hueso tiene esa forma, entonces debe hacer algo.

Cada pequeo aspecto de esa forma debe tener una funcin.

l afirma que el ser humano puede tomar cosas de la naturaleza y unirlas de otra manera, que podemos inventar cosas que la naturaleza no invent.

As que puedes actuar como una segunda naturaleza en el mundo.

Narrador: A finales de la dcada de 1470, Leonardo finalmente dej el estudio de Verrocchio y abri uno propio, con sus propios aprendices y asistentes.

Entre encargos, ide y dibuj mquinas para una variedad de propsitos, algunas inspiradas en los diseos de inventores clsicos o ingenieros renacentistas, y todas con base en sus minuciosas observaciones de la naturaleza: las espirales en el caparazn de un caracol, los remolinos del agua en un arroyo impetuoso y las espirales de viento provocadas por una tormenta elctrica.

Dibuj un tornillo de Arqumedes, un dispositivo antiguo hecho para forzar al agua a fluir hacia arriba, e hizo bosquejos de mquinas de construccin, un molino para procesar grano y un artilugio de vuelo humano con alas como de murcilago.

Para Leonardo, construir las mquinas, a menudo, pareca ser irrelevante.

Paolo Galluzzi: Para Leonardo, la belleza es proporcin y armona entre sus partes y es un equilibrio entre luz y sombra, es la organizacin de todas las partes internas de forma que ofrezca una percepcin inmediata de coherencia.

Por eso me gusta llamar a estos dibujos 'retratos'.

Al hacerlos tiene el mismo cuidado que cuando retrata a una de sus famosas damas.

Narrador: En marzo de 1481, una orden de frailes agustinos contrat a Leonardo para pintar un retablo inmenso para el Monasterio de San Donato a Scopeto, ubicado justo afuera de las murallas de la ciudad.

Su padre, que haca trabajo legal para los monjes, ayud a negociar el contrato.

Deba representar otra escena bblica que se pintaba con frecuencia conocida como la Adoracin de los Reyes Magos, en la que tres reyes visitan a Jess recin nacido y lo reconocen como el Mesas.

Timothy Verdon: Hay poca evidencia de que fuera una persona muy religiosa.

Es evidente que conoca las historias, que eran su sustento como artista.

Incluso cuando trata temas no religiosos: rocas, agua o rboles, creo que da la sensacin de que todas las cosas son parte de este asombroso sistema que Dios ha hecho.

Nunca se rinde sin dudar ante las ideas religiosas convencionales y se convierte en el ilustrador del catecismo.

Siempre est en busca de algo ms.

Narrador: Para las docenas de figuras que poblaran su pintura, Leonardo se sent en las plazas de Florencia, observando y haciendo bosquejos en silencio.

Leonardo: Debes vagar y, constantemente, mientras caminas, observar, notar y tener en cuenta las circunstancias y el comportamiento de los hombres mientras hablan, discuten, ren o pelean.

Haz bocetos rpidos de ellos en una libreta.

Porque las formas y movimientos de los cuerpos son tan infinitos que la memoria es incapaz de retenerlos, as que guarda esos bocetos como tus guas y maestros.

Narrador: En un dibujo preliminar para su Adoracin, Leonardo us docenas de lneas de perspectiva para crear un elaborado escenario tridimensional, que luego llen con animales y figuras.

En un panel de lamo de ocho pies de ancho recubierto de yeso, Leonardo hizo el bosquejo una y otra vez de un dibujo subyacente a mano con tiza negra o carboncillo.

[msica suave] Sobre este, comenz a delinear las figuras con pigmentos negros, marrones y azules, que aplic con pincel.

[msica suave] Luego, aadi una delgada capa de pintura blanca.

Con capas de veladuras diluidas de negro y marrn, Leonardo desarroll reas contrastantes de luz y sombra de forma magistral que, en su momento, daran dimensin y profundidad a la escena, una tcnica conocida como claroscuro.

Pronto, comenz a emerger una cautivadora escena con la Virgen y el Nio, tres reyes arrodillados en homenaje, una multitud de testigos asombrados, ruinas antiguas, y caballos y soldados en una batalla distante.

Era diferente a cualquier Adoracin jams pintada.

Vincent Delieuvin: Lo impresionante de esta pintura es que busca establecer una interaccin con los fieles.

Y lo que Leonardo nos muestra es la multitud de reacciones ante el misterio que se revela.

[msica suave] Timothy Verdon: Cuando la estrella se detiene y los reyes ven a Mara y al Nio Jess, estn llenos de gran jbilo.

Sienten gozo, pero hay mucha gente, hay tres reyes, y luego estn todos los miembros del squito, y la gente no responde exactamente de la misma manera.

Vincent Delieuvin: Algunos reaccionan con devocin, otros con sorpresa, algunos con cautela, con un poco de duda.

Timothy Verdon: En realidad lo est mirando de una manera en que nadie lo haba hecho, nadie lo haba hecho antes, y eso es simplemente asombroso.

Francesca Borgo: La Adoracin es, de hecho, la primera pintura experimental en la historia del arte occidental.

Leonardo revoluciona por completo el enfoque para hacer arte y decide usar el panel final como un espacio de exploracin, y as contina jugando con las formas, mantenindolas muy abiertas, muy maleables.

Vemos revisiones, vemos posturas que cambian.

Fue Leonardo quien defini la pintura como algo mental.

"La pittura mentale", escribi.

La pintura no es un trabajo de la mano, es un trabajo de la mente.

Narrador: Entre los espectadores en la esquina inferior derecha de la pintura, Leonardo retrat a una figura masculina, posiblemente un autorretrato, cuya mirada se aleja del centro dramtico de la escena.

Pero menos de un ao despus de comenzar su Adoracin de los Magos, Leonardo la abandon.

Giovanni Paolo Lomazzo, uno de los primeros bigrafos de Leonardo, escribi: "Tan grande era su visin, que vea errores, incluso, en cosas que otros llamaban milagros".

Adam Gopnik: Se puede sentir una especie de insatisfaccin.

Quiere no solo capturar la instantnea de esa escena, sino preguntarse cmo se habran comportado todos.

Cmo se habran comportado los camellos y los animales y los Magos, cmo se habran comportado todos en ese momento?

Queda con mucho trabajo sin terminar porque las preguntas que se est planteando no son preguntas que se puedan responder fcilmente.

Locutor: Adoracin de los Reyes Magos, circa 1481-1482.

Leonardo: Nos sobran las maneras de pasar nuestros miserables das; an as, no queremos gastarlos en vano, sin obtener elogios y sin dejar la marca de nuestro recuerdo en la mente de los mortales.

Walter Isaacson: Podemos ver que Leonardo siente desesperacin y melancola.

No ha terminado la Adoracin de los Reyes Magos y sigue anotando en su cuaderno.

"Dime, dime, dime si alguna vez terminar algo".

Serge Bramly: No sabemos si Leonardo est muy feliz en Florencia.

Trabaja a la sombra de Verrocchio hasta casi los 30 aos, lo cual es tarde para esa poca.

Ha llegado el momento de que siga su propio camino, pero podra ser ms fcil hacerlo en otro lugar que no sea Florencia.

Narrador: "Dime, Leonardo, por qu tal angustia?"

escribi un amigo en una hoja de papel de Leonardo.

"Dnde me establecer?"

se pregunt a s mismo en la misma pgina.

Walter Isaacson: Era hora para Leonardo de emprender un cambio y l lo saba.

Necesitaba buscar nuevos horizontes.

La oportunidad llega cuando envan una delegacin de Florencia a Miln.

Es casi diplomacia cultural, porque la gente en Florencia est tratando de agradar al Duque de Miln al enviar grandes arquitectos, artistas y pintores.

Narrador: Es probable que la delegacin viajara a caballo, primero escalando los Apeninos, luego cabalgando por el valle del ro Po antes de llegar a las llanuras de Lombarda, donde Miln, una ciudad de 80,000 habitantes rodeada por tres millas de murallas medievales, se alzaba ante los Alpes.

A diferencia de Florencia, una repblica cuyos funcionarios eran elegidos de entre los principales gremios, Miln era una ciudad-Estado que durante dos siglos gobernaron dspotas despiadados que ostentaban el ttulo de Duque.

Ludovico Sforza, si bien no era oficialmente el duque de Miln, haba apartado a su sobrino en 1480 y mantuvo el control mediante la fuerza bruta y la astucia poltica, que utiliz para navegar las siempre cambiantes alianzas de los ducados, reinos, repblicas y Estados Pontificios de Italia.

Ross King: Cualquier prncipe, cualquier gobierno tena que cuidarse de todos los vecinos, de todos los dems pueblos en Italia porque haba un tenso equilibrio, una especie de contrapeso entre estos Estados.

Ludovico era una especie de araa en el centro de esta red, que se estremeca cada vez que alguien ms comenzaba a moverse en la pennsula.

Una figura brillante en muchos sentidos, con astucia poltica y sumamente deshonesto e inescrupuloso.

Y, en la dcada de 1480, quizs ya era la persona con ms podero militar de la pennsula italiana.

Narrador: Conocido como 'Il Moro', el Moro, en parte por su tez oscura, Sforza haba establecido una de las cortes ms sofisticadas de toda Europa.

Su palacio permaneca lleno de ingenieros y poetas, doctores, artistas y matemticos, a quienes encargaba disear y construir iglesias y fortificaciones, crear obras de arte y colaborar en planes para las elaboradas fiestas que le gustaba organizar.

Timothy Verdon: Una de las cosas que nos sorprende de la decisin de Leonardo de irse a vivir a Miln es que pas de una ciudad que siempre haba valorado su libertad poltica a una situacin tipo sovitica.

l necesita el ocio para poder trabajar sus ideas de manera creativa sin la presin inmediata del mercado de producir una obra.

Leonardo: Ilustrsimo Seor, me esforzar por explicarme ante Vuestra Excelencia, mostrando a Vuestra Seora mis secretos y ponindolos a su completa disposicin.

Narrador: Leonardo dict una carta dirigida al duque en la que proclam su habilidad como ingeniero y enumer sus ideas para dispositivos militares.

Leonardo: Tengo diseos para puentes extremadamente livianos y fuertes hechos para ser transportados con suma facilidad, y con ellos podr perseguir al enemigo y huir en cualquier momento.

Tengo mtodos para destruir cualquier fortaleza u otra fortificacin, incluso si est construida sobre roca.

Har carros cubiertos seguros e inexpugnables que, al entrar entre el enemigo con su artillera, puedan resistir cualquier ataque, incluso de grandes grupos de guerreros.

Si las operaciones de bombardeo fallan, idear catapultas, mangoneles, trabuquetes y otras mquinas de una eficiencia admirable y que no son de uso comn.

Serge Bramly: En su carta se jacta de que sabe hacer todo y que ser el mejor ingeniero desde Arqumedes.

Solo al final, en su undcimo o duodcimo punto, dice: "En cuanto a pintura y escultura, soy tan bueno como cualquier otro".

Narrador: No hay evidencia de que Leonardo haya recibido respuesta a su carta, o de que la haya enviado.

Sin posibilidades de trabajar como ingeniero militar de Sforza, necesitaba encontrar otro trabajo remunerado.

Con el tiempo, form una sociedad con los hermanos Ambrogio y Evangelista de Predis, quienes manejaban un exitoso estudio local.

Juntos, los tres artistas consiguieron un encargo para pintar un retablo para la capilla de la Cofrada de la Inmaculada Concepcin.

El contrato, con fecha del 25 de abril de 1483, especificaba que el retablo deba incluir una imagen de la Virgen y el Nio, flanqueada por dos paneles laterales ms pequeos.

Leonardo pintara el panel central.

Timothy Verdon: Por supuesto, Mara era el tema ms comn en el arte medieval y renacentista.

Aqu, Mara es el enfoque de Leonardo.

La mano derecha de Mara, que est en la espalda de Juan el Bautista, est muy tensa.

Los dedos presionan la espalda de Juan, pero el pulgar est sobre su hombro, y lo que est haciendo es detenerlo.

Mara, en la teologa popular que Leonardo y todos en ese momento conocan, ya entenda que su hijo algn da deba morir.

Y aqu muestra que previene que el profeta del futuro de su propio hijo se acerque a Cristo.

Cristo, el nio a su izquierda, acepta ese futuro destino.

De hecho, se gira hacia Juan el Bautista y lo bendice.

Est bajando su mano izquierda hacia su cabeza.

Pero su mano nunca podr alcanzar la cabeza de su hijo porque hay una figura, un ngel, arrodillado detrs de su hijo.

Y el ngel est sealando hacia Juan el Bautista.

Mara, como madre humana, sabe que su hijo debe morir, pero no puede aceptarlo.

Por eso Dios enva a su ngel para impedir que el instinto materno y natural de Mara evite la futura Pasin.

Es sin duda la imagen ms compleja de la Madonna de todo el Renacimiento.

Su complejidad radica en un esfuerzo profundo por entender un misterio profundo, que es cmo, en una mujer preparada desde la eternidad para dar a luz al Hijo de Dios, la humanidad an se expresa plenamente.

Locutor: Virgen de las rocas, circa 1483-1486.

Narrador: Despus de un desacuerdo con los monjes sobre el dinero, Leonardo y sus socios retuvieron la pintura.

Su disputa no se resolvera durante dcadas.

Carmen Bambach: Leonardo har lo que Leonardo hace, bsicamente sin tener en cuenta las expectativas de los clientes, y a partir de sus enormes frustraciones los clientes aprendieron, y les molestaba bastante que Leonardo fuera de esa manera.

Narrador: Leonardo pronto form su propio estudio en Miln, donde colabor en retratos y obras religiosas con asistentes y otros maestros consumados, y capacit a aprendices entusiastas.

Comenz, pero abandon, una pintura del telogo y asceta del siglo IV, San Jernimo.

Avanz ms con un retrato de un msico, quizs Atalante Migliorotti, quien haba ido con l a Miln.

Y Leonardo por fin comenz a recibir encargos de Ludovico Sforza.

Entre ellos estaba un retrato de Cecilia Gallerani, la bien educada hija adolescente de un funcionario pblico milans que haba llamado la atencin de Il Moro y poco despus se fue a vivir a un conjunto de habitaciones en su castillo.

Martin Kemp: Lo que Leonardo ha hecho en esta imagen es contar una mininarrativa.

Ella sostiene el armio, un animal que es smbolo de pureza porque se deca que el armio prefera morir antes que ensuciarse.

Y se aleja de nosotros mientras nos mira y sonre levemente.

As que debemos imaginar que el duque est ah.

La estamos mirando a ella, ella est mirando al duque, esta presencia invisible le da un estatus, lo cual es increblemente notable dado el hecho de que los retratos no tenan narrativas.

Walter Isaacson: La forma en que su mueca se dobla a manera de proteccin sobre el armio.

La forma en que los ojos del armio y los ojos de la dama miran en la misma direccin.

Y la forma en que la luz brilla en sus ojos y en el armio blanco.

Es Leonardo en su mejor momento, mostrando una escena en movimiento.

Carmen Bambach: La principal tarea del pintor es pintar la figura y las intenciones de la mente.

l dice: "Donde no hay vida, dale vida".

Francesca Borgo: Siempre es una especie de desafo para la pintura representar la belleza con B mayscula.

Pero an ms difcil es la belleza interior, que es algo que la poesa afirma hacer mucho mejor, hablar de nuestras emociones, nuestra vida interior, nuestro mundo interior.

Leonardo, ms que sus contemporneos, es el pintor que asume este desafo y responde de manera muy efectiva, muy firme, casi agresiva, diciendo: por supuesto que la pintura es capaz de representar la belleza, y puede hacerlo mucho mejor, de forma mucho ms efectiva que la poesa.

Porque la pintura puede hacernos enamorar de la persona frente a nosotros, cosa que la poesa no puede hacer.

Locutor: Dama con armio, circa 1486-1489.

Narrador: Leonardo se mud a un amplio estudio y vivienda en la Corte Vecchia, un antiguo palacio contiguo a la colosal Catedral de Miln.

En el nuevo taller, al que llam: 'la mia fabrica', mi fbrica, Leonardo pint retratos, dibuj mquinas futuristas e hizo meticulosas observaciones en docenas de cuadernos.

Francesca Borgo: Las 4,000 pginas de los manuscritos de Leonardo que tenemos estn todas escritas al revs.

Era zurdo, y al escribir con la mano izquierda, invierte el orden y la direccin de la escritura, para no manchar la tinta con la mano al arrastrarla por la pgina.

Charles Nicholl: Creo que en los cuadernos nos acercamos a una cualidad clave de Leonardo.

No es solo que Leonardo saba muchsimo.

Es que averigu muchsimo.

Leonardo: Qu son la luz y la sombra.

Qu contornos se ven en los rboles.

Qu reglas se deben dar a los nios que aprenden a pintar.

Charles Nicholl: Su forma de averiguar cosas era hacer preguntas.

Leonardo: Por qu el sol se ve ms grande al ponerse que al medioda, cuando est cerca de nosotros.

Charles Nicholl: De hecho, el modo interrogativo est muy presente en los cuadernos.

Charles Nicholl: "Por qu est pasando eso?

Cmo sucede?

Cul es la cualidad de esa cosa?

O persona, o emocin.

Est planteando preguntas y buscando respuestas".

Guillermo del Toro: La belleza de lo que hace es que lleva un catlogo de nociones que estn organizadas, casi como un monlogo interior.

Guillermo del Toro: "Su conocimiento no conoce lmites.

La forma en que absorbemos el mundo es de una vez, y ese es el impacto simultneo, voraz que obtienes de sus cuadernos.

Tiene que estar ah y tiene que reproducirlo de inmediato".

Leonardo: Define primero qu se entiende por altura y profundidad.

Adems, cmo estn ubicados los elementos uno dentro de otro.

Narrador: En un cuaderno, dise una ciudad de dos niveles para mejorar el saneamiento, hizo bosquejos arquitectnicos de castillos e iglesias, incluyendo un estudio para la cpula de la Catedral de Miln, e invent armas de guerra.

Leonardo tambin dibuj mquinas voladoras fantsticas.

Carlo Vecce: Quizs el mayor sueo de Leonardo era poder volar.

Volar como los pjaros en el cielo.

Porque volar es el acto de libertad ms grande que pueda imaginar una criatura viviente.

Leonardo amaba a las aves.

Las amaba tanto que, segn se dice, cuando pasaba por el mercado y vea puestos que vendan pjaros enjaulados, Leonardo compraba todas las jaulas, todos los pjaros de los vendedores callejeros, abra las jaulas y dejaba volar libres a los pjaros en el cielo.

Narrador: No fue el primero en imaginar la conquista de los cielos.

Ddalo, un mtico artesano de la antigua Grecia, confeccion alas para s mismo y su hijo caro, en un esfuerzo por escapar de sus captores en la isla de Creta.

Aspirantes a aviadores en China, Irn, Escocia y otras partes haban diseado mquinas e hicieron infructuosos intentos de volar.

Leonardo: Recuerda que tu mquina de vuelo debe imitar al murcilago, porque la tela, al estar conectada a la estructura, da fuerza a las alas.

Narrador: Muchos de los diseos de Leonardo eran ornitpteros, mquinas que dependan del batir de alas impulsado por humanos para alzar el vuelo.

Sus alas estaran hechas de caa, cuerda y lino fino, los materiales ms livianos que pudo encontrar.

Los pilotos usaran poleas y cuerdas para coordinar el movimiento, y pedales y manivelas para suministrar energa.

Leonardo: Un hombre con alas lo suficientemente grandes, debidamente conectadas, podra vencer la resistencia del aire y lograr conquistarlo y elevarse a los cielos por encima.

Morteza Gharib: Para lograr la elevacin, necesitaba bsicamente desviar el flujo de aire.

Volamos porque podemos redirigir el flujo de aire de horizontal a descendente.

Y la ley de Newton dice que si lo desvas hacia abajo, la reaccin a eso es que te empuja hacia arriba.

l bsicamente lo entendi sin poder explicarlo.

Narrador: Si bien sus mquinas voladoras eran ingeniosas y de singular belleza artstica, no podran haber volado.

Los materiales de su poca eran demasiado pesados y la musculatura humana, demasiado dbil.

Leonardo: La liblula vuela con cuatro alas, y cuando las alas delanteras se elevan, las traseras se bajan.

Pero cada par necesita ser suficiente por s mismo para soportar todo el peso.

Narrador: En los aos siguientes, Leonardo llenara sus cuadernos con dibujos de una gran cantidad de otros dispositivos mecnicos: tornillos hidrulicos, poleas, una mquina de movimiento perpetuo, relojes; y sus componentes: resortes, engranajes y rodamientos de bolas.

Muchos de sus diseos eran funcionales, algunos tericos, pero todos fueron ideados con gran consideracin por las propiedades de la fsica como la friccin, la inercia y la gravedad.

Guillermo del Toro: Hay una gran frase que dijo Kubrick, la parafrasear.

La leccin del mito de caro no es que no debamos volar tan alto, simplemente necesitamos construir mejores alas.

Sabes?

Y creo que Leonardo quera construir mejores alas, desde irrigacin a sistemas circulatorios, hasta mquinas de guerra.

Todo.

Paolo Galluzzi: Una de las mayores invenciones de Leonardo no es un submarino o un avin.

No habran funcionado, y estoy seguro de que l era absolutamente consciente de eso.

Es la forma en que us los dibujos para explicar mquinas.

Estos dibujos son espectaculares como dibujos.

l es capaz, por primera vez, de retratar una mquina compleja con un solo dibujo de manera que se pueda entender perfectamente, incluso sus partes interiores.

Haca vistas detalladas, adems de la vista general de la mquina.

Y durante muchas, muchas generaciones nadie pudo superarlo.

[msica suave] Mary Zimmerman: Una de mis cosas favoritas es el pequeo juego de palabras musical que hace, donde usa do, re, mi, fa, sol, la, si, do, y las ordena en palabras italianas que forman una oracin, pero tambin son notas, as que puedes cantarla.

Y lo que se canta es: "El amor por s solo me hace recordar, el amor por s solo me alerta".

Y hay un pequeo comentario suelto en el reverso de una de las hojas de papel.

"Si no hay amor, entonces qu?"

Leonardo: Giacomo lleg a vivir conmigo en la fiesta de Santa Mara Magdalena, 1490.

Narrador: "En el verano de 1490, Giacomo Caprotti, un nio de diez aos de un pueblo cercano se mud al hogar de Leonardo.

El padre de Caprotti haba acordado pagar hospedaje y comida mientras su hijo aprenda pintura del maestro.

Con el tiempo, el muchacho mostrara modesto talento, pero al principio haca recados, modelaba para Leonardo y causaba problemas".

Charles Nicholl: De inmediato lo reconocen como un travieso, una figura disruptiva, y de hecho, el nombre que se le da, Sala, significa 'pequeo demonio', 'pequeo diablo'.

Lo primero que sabemos de l es una larga anotacin en uno de los cuadernos de Leonardo, una de las piezas continuas ms largas de escritura sobre otra persona que Leonardo escribi en un papel, y es una lista de las fechoras de Sala.

Leonardo: El segundo da hice que le confeccionaran dos camisas, un par de calzas y una chaqueta, y cuando dej a un lado algo de dinero para pagar estas cosas, rob el dinero de la bolsa y nunca pude lograr que confesara, aunque estaba bastante seguro del hecho.

De nuevo, el 2 de abril, Gian Antonio dej una punta de plata sobre un dibujo que haba hecho y Giacomo la rob.

Narrador: "Ladrn, mentiroso, obstinado, goloso", escribi Leonardo al margen.

Charles Nicholl: Pero durante este tiempo surge una especie de destello maravilloso de cario del maestro mientras enumera las fechoras del pcaro Sala.

Y este cario por este travieso, pero bastante atractivo y carismtico jovencito, de hecho, contina durante los siguientes 30 aos de compaerismo.

Sala es un aprendiz, luego asistente, luego compaero, se podra decir casi con total certeza, amante y, finalmente, una especie de pareja indispensable en la vida de Leonardo.

Su apariencia es muy particular y se convierte en la marca caracterstica de la presentacin que hace Leonardo del bello rostro masculino, o incluso andrgino, porque sus ngeles a menudo lucen el aspecto de Sala.

Leonardo: Sali, quiero descansar, as que no ms guerras.

No ms guerra.

Me rindo.

Mary Zimmerman: Hay una referencia contempornea a Sala, alguien dice: "Nuestro Leonardo pas el otro da con el insufrible Sala".

Y, sin embargo, algo est siendo satisfecho.

Estuvo con l por el resto de su vida.

Creo que eso es algo que est fuera de discusin.

Leonardo: El placer y el dolor se muestran como gemelos, ya que uno nunca existe sin el otro, estn espalda con espalda como si estuvieran unidos.

Si tomas el placer, debes saber que tras l est el que te tratar con tribulacin y arrepentimiento.

Y existen como opuestos en el mismo cuerpo, porque tienen la misma base, y las diversas formas del placer malvado son el origen del dolor.

Serge Bramluy: A lo largo de la vida de Leonardo, hay una especie de acto de equilibrio, como si caminara sobre el filo de la navaja entre el deseo y la angustia.

Estas son las palabras que usa: "Mi dispero".

Y al mismo tiempo, este deseo increble.

Y estos dos aspectos lo fascinan, lo conmueven y, al mismo tiempo, saca algo maravillosamente potico de ello.

Carlo Vecce: De forma gradual, Leonardo descubre que la existencia humana no es tan bella, no siempre est moldeada por el respeto, la bondad o los valores fundamentales.

En cambio, a menudo consiste en violencia, guerra y la opresin de una persona por parte de otra.

Es que incluso en la naturaleza existe ese contraste entre el placer y el dolor.

O entre la vida y la muerte.

[msica suave] Narrador: En enero de 1490, Ludovico Sforza organiz una lujosa celebracin en honor al matrimonio entre su sobrino y la princesa de Npoles.

La velada incluy un suntuoso banquete y un elaborado espectculo, "Il Paradiso", con actores disfrazados, msica y danza.

Cerca de la medianoche, se abri una cortina para revelar un gigantesco medio huevo.

El borde superior estaba adornado con los doce signos del zodaco y su interior estaba baado en oro.

Los siete cuerpos celestes conocidos estaban representados por actores.

Unas velas hacan de estrellas.

La actuacin culmin con los dioses que bajaron del cielo para proclamar las muchas virtudes de la novia.

Leonardo haba decorado el saln y diseado todos los disfraces y escenarios.

Por fin haba encontrado un nicho en la corte de Sforza.

Con el tiempo, Il Moro lo nombr ingeniero y pintor oficial.

Martin Kemp: Se convirti en un gur de la corte.

Tena un salario, era un stipendiato.

Le daba espacio.

Tambin le daba un rea donde haba msicos, y l tambin era un msico consumado.

Haba poetas, historiadores, gente haciendo filosofa natural, ingenieros.

Era un hombre muy agradable segn todos los relatos, bastante encantador.

Las cortes le sentaban muy bien.

Ross King: Era alguien a quien le encantaba lo humorstico y lo grotesco, le encantaban las bromas pesadas.

Se podra pensar que Leonardo da Vinci era una persona sin sentido del humor, pero lo tena.

Leonardo: Le preguntaron a un pintor por qu sus hijos eran tan feos si pintaba figuras tan hermosas, a lo que el pintor respondi que haca sus cuadros de da y sus hijos de noche.

Carmen Bambach: Leonardo tambin cultiv una enorme red de amigos intelectuales y artesanos, y su ambicin de escribir tratados surge con gran fuerza.

En Miln haba un inters en formas de pensar ms aristotlicas que se basan mucho ms en el empirismo, la observacin emprica.

Leonardo logr hacerse amigo de todas esas personas que tradujeron tratados que probablemente mejoraron su educacin y, en cierto modo, logr alzar vuelo como autor.

Timothy Verdon: Platn dijo: "Tienes que empezar con las grandes ideas", Aristteles dijo: "No, tienes que empezar con los hechos concretos, como rocas, tierra y plantas.

Al analizarlos, llegars a ideas ms amplias que te permitan construir un sistema".

Y creo que eso estaba mucho ms cerca de la curiosidad propia de Leonardo sobre el mundo natural, y en cierto sentido les dio forma.

Narrador: "Decidido a convertirse en escritor e intelectual, Leonardo compr cada vez ms libros.

El artesano alemn Johannes Gutenberg haba inventado la imprenta en 1452, el ao en que naci Leonardo.

En dos dcadas, Venecia se haba establecido como centro editorial, y Miln y Florencia tambin tenan sus propias imprentas".

Ross King: Leonardo era un lector empedernido y omnvoro.

Y si no poda comprar un libro, lo tomaba prestado.

No solo estaba observando el mundo natural, sin duda lo est haciendo, pero tambin est observando lo mejor que sus predecesores han pensado y dicho.

Leonardo: Intenta obtener el Vitolone, que est en la biblioteca de Pava.

Pregunta a Benedetto Portinari cmo la gente camina sobre el hielo en Flandes.

Pregunta al Maestro Antonio cmo se colocan los morteros en los bastiones de da o de noche.

Haz que el Fraile de Brera te muestre 'de Ponderibus' Narrador: "Leonardo tambin citaba con frecuencia La divina comedia, el poema pico de Dante Alighieri, el escritor ms famoso de Florencia.

Y trat de dominar el latn, durante mucho tiempo el idioma de los eruditos europeos, llenando pgina tras pgina de sus cuadernos con palabras de vocabulario escritas en escritura en espejo".

Carlo Vecce: No creo que llegara muy lejos, pero aun as es un hermoso ejemplo de su humanidad y su humildad, tratando de aprender lo que no saba.

Leonardo: Al no ser un hombre de letras, ciertas personas presuntuosas creern que pueden criticarme de manera razonable; alegando que soy un hombre sin letras.

Hombres necios!

No saben que mis temas deben tratarse con experiencia ms que con palabras; y la experiencia ha sido la maestra de quienes escribieron bien.

Por lo tanto, citar a mi maestra en todos los casos.

Paolo Galluzzi: Dice que es un uomo sanza lettere , que es un hombre que no tiene el conocimiento tradicional, y es una especie de admisin, que de hecho es una expresin de orgullo.

No he aprendido de bibliotecas ni de libros, sino a partir de la observacin de la naturaleza, la naturaleza es la verdadera maestra.

Soy un discpulo de la naturaleza.

Muchas expresiones en sus cuadernos reflejan esta frustracin por no ser considerado un intelectual, hoy le llamaramos acadmico.

Al mismo tiempo, esto se atenuaba con la confianza en s mismo, de saber mucho ms que esas personas y poder realizar cosas que los otros ni siquiera podan concebir.

Mientras tanto, Leonardo se haba embarcado en otro ambicioso proyecto: una serie de libros que, en conjunto, presentaran sus creencias fundamentales sobre el arte y la ciencia de la pintura.

Leonardo: "La luz ahuyenta a la oscuridad.

La sombra obstruye a la luz.

Y el ojo puede distinguir mejor las formas de los objetos cuando est situado entre las partes sombreadas e iluminadas".

Narrador: Con el uso de velas para iluminar esferas y cilindros, observ cmo la luz, cuando se proyecta en superficies curvas, creaba sombras de diferente intensidad y longitud.

Vincent Delieuvin: Este enfoque cientfico de la sombra y la luz le inspir para perfeccionar su tcnica pictrica, para encontrar este efecto de sfumato, que le permita recrear en sus pinturas esas complejsimas transiciones de la sombra a la luz.

Leonardo: Los bordes de las sombras se oscurecen poco a poco, y cualquiera que ignore este hecho pintar cosas sin relieve; y el relieve es el corazn y el alma de la pintura.

[msica suave] Narrador: Al igual que Verrocchio, su viejo maestro, Leonardo crea que era esencial tener un profundo conocimiento de la anatoma humana para representar el cuerpo humano.

Pero l y sus contemporneos an dependan de las enseanzas mdicas de los antiguos mdicos y filsofos, cuyas teoras centenarias en su mayora no haban sido desafiadas.

Las ilustraciones anatmicas existentes, que se haban basado en esas teoras, eran inexactas e inadecuadas.

Leonardo: Un pintor que aprenda sobre la naturaleza de los tendones, msculos y nervios sabr con precisin cuntos tendones y cules causan el movimiento de una extremidad, o qu msculo se hincha y hace que ese tendn se contraiga.

Narrador: Leonardo dibuj msculos, huesos y rganos, y experiment con diferentes tcnicas: secciones transversales y transparencia.

Carlo Vecce: No quera tener barreras, y por eso no se detuvo en la superficie.

Tampoco se detuvo en el problema de la representacin, como hicieron otros pintores.

En cierto punto, Leonardo comenz a preguntarse cmo funcionan los rganos dentro del cuerpo humano, cmo el cuerpo logra este asombroso equilibrio de estabilidad.

Narrador: Ahora, consigui un crneo y se dispuso a mapearlo en una serie de dibujos.

Martin Kemp: Lo dividi de manera horizontal y vertical.

Piensas: "Bueno, eso es obvio", pero no lo era.

Nadie lo hizo.

En libros anteriores no haba dibujos anatmicos con las secciones de crneo.

Observa el crneo desde un punto de vista emprico, sus caractersticas, cmo luce, y son dibujos maravillosos, delicados, que son impresionantes en cuanto a tcnica.

Y piensas: "Bueno, est haciendo la anatoma del crneo".

Pero lo que realmente est buscando es dnde est el centro del cerebro.

Habla del polo del crneo.

Y que el punto donde se cruzan todos estos sistemas proporcionales es donde los sentidos van a esta central de despacho, por as decirlo.

Esos estudios de crneo, que parecen anatoma descriptiva, en realidad se tratan de comprender el funcionamiento del cerebro".

Leonardo: Qu es estornudar.

Qu es bostezar.

El sudor, la fatiga, el hambre, el sueo, la sed, la lujuria.

Narrador: Aristteles crea que las impresiones sensoriales convergan en una cavidad cerebral donde eran procesadas, interpretadas y almacenadas.

La llam el Sensus Communis .

Leonardo: El alma parece estar ubicada en el sitio de la razn, y el sitio de la razn parece ser donde convergen todos los sentidos; esto se llama el senso comune .

Y el alma no est en todo el cuerpo ni en cada parte del cuerpo, como muchos solan creer, porque si as fuera, no sera necesario que los instrumentos de los sentidos convergieran en un solo lugar.

Narrador: Para Leonardo, la transmisin de informacin del ojo, que l llamaba la ventana del alma, al cerebro y al sistema nervioso, y la reaccin que segua: alegra, temor, preocupacin, sorpresa, eran la esencia de la experiencia humana.

Crea que los artistas deban entender ese fenmeno y la ciencia detrs de l, para retratar de manera eficaz la emocin, revelar el carcter y contar historias cautivadoras.

Francesca Borgo: El ojo es el 'prncipe' de nuestros sentidos, esa es la palabra que usa Leonardo.

Porque es el rgano ms cercano al ventrculo del cerebro que, segn Leonardo, registra y reprocesa los estmulos y luego los comunica al ventrculo, donde se procesa y extrae la informacin.

La importancia del funcionamiento del ojo es tambin para Leonardo una forma de describir la nobleza de la pintura.

Narrador: Para Leonardo, la proporcin en el mundo natural era evidencia del incomparable don de diseo de la naturaleza.

Dio inicio a un meticuloso estudio a partir de modelos masculinos.

Leonardo: Sobre el cambio de las medidas del cuerpo humano a travs de los movimientos de las extremidades desde diferentes puntos de vista: las medidas del cuerpo humano varan en cada extremidad, segn cunto se dobla y desde diferentes vistas, de modo que crecen o disminuyen en diversos grados en un lado, mientras crecen o disminuyen en el lado opuesto.

Narrador: En busca de inspiracin, Leonardo estudi un tratado de Vitruvio, un arquitecto romano del siglo I a. C., que escribi sobre la simetra entre el cuerpo humano y un templo hbilmente diseado, y midi con cuidado las proporciones de lo que describi como un "hombre bien formado".

Ingrid Rossellini: Y esta era la antigua creencia clsica, que la simetra y proporcin del cuerpo humano reflejaban en un microcosmos la mayor armona del mundo.

Narrador: Vitruvio escribi: "As como el cuerpo humano produce un contorno circular, tambin puede hallarse una figura cuadrada a partir de l".

Francesca Borgo: Uno de los ejemplos ms clebres de dilogo con los eruditos antiguos, posiblemente incluso un intento de sobrepasar la civilizacin clsica es sin duda el Hombre de Vitruvio.

Parte del texto escrito, de la fuente antigua, pero la revisa a la luz de sus propios estudios y su comprensin de la forma humana.

Leonardo: El espacio entre la separacin de los labios y la base de la nariz es una sptima parte de la cara.

Walter Isaacson: Leonardo es muy, muy cientfico al respecto.

Leonardo: El espacio de la boca al inicio de la barbilla es una cuarta parte de la cara.

Walter Isaacson: Hace todo tipo de mediciones.

Leonardo: E igual al ancho de la boca.

Walter Isaacson: Desde la frente a la nariz, a la barbilla, al ombligo, a los genitales, de todos sus asistentes, para obtener con precisin las proporciones correctas, tal como Vitruvio haba sugerido.

Leonardo: La distancia de la parte alta de la nariz, donde comienzan las cejas, al inicio de la barbilla es dos tercios de la cara.

Francesca Borgo: El Hombre de Vitruvio es una representacin abstracta de un hombre ideal que en realidad no existe, sino que es la suma de las proporciones y caractersticas ms armoniosas y perfectas.

Guillermo del Toro: Leonardo est interesado en la proporcin humana y cree que es lo suficientemente divina para ser representada.

Dice: "Hay suficiente poesa y suficiente cosmos e infinito en otro ser humano o una roca y una cascada o una sonrisa a medias".

[msica suave] Locutor: Hombre de Vitruvio, circa 1490.

Leonardo: Caterina lleg el 16 de julio de 1493.

Serge Bramly: Caterina es un misterio.

Desaparece de la historia.

Excepto que regresa muchos aos ms tarde.

En cualquier caso, su nombre reaparece en los cuadernos de Leonardo.

Hay una Caterina que llega a vivir con l.

Narrador: Desde que se fue de Vinci dcadas atrs, Leonardo rara vez haba escrito algo sobre su madre, quien, en 1493 tena poco ms de 60 aos y era viuda.

Serge Bramly: Es una idea encantadora pensar en Leonardo, en la cima de su gloria, acogiendo a su anciana madre.

Podemos soar con la relacin que pudieron haber tenido: el orgullo de la madre y la alegra de Leonardo de reunirse con su progenitora.

Narrador: Un ao despus, en una pgina de su cuaderno, registr los costos de su entierro.

Leonardo: Por la camilla, 8 monedas.

Por un pao sobre la camilla, 12 monedas.

Por llevar y colocar la cruz, 4 monedas.

Por cuatro sacerdotes y cuatro clrigos, 20 monedas.

Para los sepultureros, 16 monedas.

Azcar y velas, 12 monedas.

Todo mal deja dolor en nuestra memoria, excepto el mal supremo, la muerte, que destruye esta memoria junto con nuestra vida.

Narrador: En noviembre de 1493, Ludovico Sforza organiz una celebracin por el matrimonio de su sobrina Bianca con el rey de Alemania.

En exhibicin para la ocasin haba un colosal caballo de arcilla de veinte pies de altura esculpido por Leonardo, que era el modelo para parte de un monumento de bronce en honor al padre de Il Moro.

Un testigo asombrado dijo: "Estoy seguro de que ni Grecia ni Roma jams vieron algo ms masivo".

El artista haba estudiado caballos de manera obsesiva, midiendo sus proporciones y dibujando sus rasgos en sus cuadernos".

Mary Zimmerman: Creo que era mejor con los caballos de lo que nadie ha sido jams.

Tiene al caballo encabritado, y luego tiene el cuello y la cabeza en tres formas diferentes y hay tanto movimiento.

Ves todas las diferentes posibilidades.

Tambin se ve la precisin que maneja en todas ellas.

Narrador: En lugar de fundir la masiva estatua de la manera probada y verdadera, dividida en piezas, Leonardo plane crear un enorme molde de una sola pieza.

Leonardo: Cuando hayas hecho el molde sobre el caballo, debes hacer el grosor del metal en arcilla.

Scalo en capas.

Haz el molde exterior de yeso, para ahorrar tiempo en el secado y gasto en madera; y con este yeso encierra los hierros tanto por fuera como por dentro a un grosor de dos dedos; haz terracota.

Narrador: Planeaba construir un armazn metlico enrejado para asegurar el molde antes de bajarlo boca abajo a un pozo con una mquina de poleas diseada por l.

Finalmente, vertera bronce fundido a travs de agujeros repartidos por el molde, con hornos dispuestos alrededor del pozo para enfriar el metal de manera uniforme.

Ludovico Sforza le dio las 75 toneladas de bronce que necesitaba.

Pero en el otoo de 1494, antes de que Leonardo pudiera usarlo, Sforza lo confisc todo.

El rey francs Carlos VIII haba ordenado a sus tropas marchar al sur para conquistar el Reino de Npoles, lo que puso en vilo a toda la pennsula italiana.

Para conservar su control sobre Miln, Il Moro rpidamente se aline con Carlos.

Al mismo tiempo, envi el valioso metal a su suegro, el Duque de Ferrara, quien tema una invasin francesa y planeaba hacer caones con el bronce de Leonardo.

Ross King: No podra haber sido humano si no se hubiera decepcionado por perder esta comisin que, de haberla llevado a cabo de verdad habra establecido su reputacin, habra sido su obra ms famosa.

Narrador: Ludovico Sforza no tard en asignarle un nuevo proyecto a Leonardo, una pintura que Leonardo crea que pocos veran.

A principios de la dcada de 1490, Il Moro haba elegido un monasterio como mausoleo para su familia.

El lugar, que era el hogar de una orden de frailes dominicos, contaba con un jardn enclaustrado, viviendas para los monjes, una sacrista y la recientemente finalizada iglesia de Santa Maria delle Grazie.

Para adornar la pared sur del comedor, Sforza encarg un fresco de la crucifixin de Jesucristo.

En el extremo norte, a Leonardo se le encomend pintar una escena adecuada para los monjes que coman all en contemplacin silenciosa: la ltima cena que Cristo comparti con sus apstoles antes de ser crucificado, La ltima Cena.

Sera su pintura ms ambiciosa hasta la fecha, con mltiples figuras que participan en una compleja y dinmica narrativa, a una escala fsica mucho mayor que cualquiera de sus obras previas, como la abandonada Adoracin de los Reyes Magos.

Martin Kemp: Es un tema difcil para los pintores porque es una pintura larga, delgada y ancha, lo que la hace algo difcil de organizar.

Y se buscaba algo de drama, o Leonardo quera agregarle drama.

Ross King: La mayora de las pinturas de la ltima cena eran escenas muy serenas.

Si miras estas pinturas, Cristo y los apstoles estn sentados a lo largo de la mesa en su mayora en silencio, comiendo, quizs uno o dos hablando entre s.

Y son escenas muy plcidas.

Francesca Borgo: Un tamao muy grande, una escala muy grande es una oportunidad para demostrar tu propio valor, tu propia capacidad como pintor.

Pero tambin es un enorme desafo.

En esa poca se deca que: "cuanto ms grande la composicin, ms grandes las figuras y ms visibles los errores".

Narrador: Compr una Biblia, una edicin en italiano muy leda que se haba traducido del latn haca dos dcadas.

Los Evangelios, los libros atribuidos a Mateo, Marcos, Lucas y Juan, ofrecan relatos variados pero similares de la noche en que Jess reuni a sus doce apstoles y, durante la cena, los dej atnitos con una declaracin: "El que mete la mano conmigo en el plato, es el que me va a traicionar".

Ross King: Es un momento sumamente emotivo en el que tenemos a un carismtico lder religioso con su grupo de hermanos.

Estn reunidos en una ciudad ocupada, cuyas autoridades estn conspirando contra ellos.

Y por supuesto, sentado en medio de ellos est un traidor, el que va a traicionar al lder.

Y creo que Leonardo quizs estaba electrizado con esa historia y la iba a contar de una manera muy dramtica, teatral, de una forma a la que a ningn artista se le haba ocurrido, mucho menos lo haba intentado.

Narrador: Leonardo comenz a explorar cmo los discpulos, sacudidos por las palabras de Cristo, retorceran sus extremidades, retorceran sus manos y deformaran sus rostros.

Leonardo: Uno que estaba bebiendo, ha dejado el vaso donde estaba y gir la cabeza hacia el que habla.

Otro, entrelaza los dedos de sus manos y se gira hacia su acompaante frunciendo el ceo.

Martin Kemp: Para Leonardo, tena que entender cmo funcionaba el cuerpo como una mquina receptiva.

Qu pasa cuando Cristo dice: "Uno de ustedes me va a traicionar" con el cerebro y los impulsos nerviosos, etctera?

Vera si estaba mirando, digamos, a un discpulo que reacciona al pronunciamiento de Cristo al, digamos, extender los brazos, esa figura expresa il concetto dell'anima el propsito de la mente, el propsito del alma.

Es una forma de expresar el carcter y la emocin.

Narrador: Leonardo erigi andamios a lo largo del extremo norte del refectorio y comenz su mural.

Primero recubri la pared con una capa de yeso, luego lo cubri de un agente aglutinante, y encima una primera mano de blanco de plomo.

Clav clavos en el yeso como referencia, traz lneas de construccin con una regla y grab cuadrculas con un estilete.

A partir de las incisiones, traz el techo y las paredes de la escena, construyendo un espacio con escala y profundidad realistas, y armona geomtrica.

Un agujero de clavo justo en el centro servira como el punto en el que convergeran todas las lneas de perspectiva.

En ese lugar pintara el rostro de Cristo.

[msica suave] Leonardo: Filippo, Simone, Matteo, Tome, Jacopo maggiore... Narrador: Hizo bocetos con tiza y con un pincel pint los contornos directamente sobre el yeso.

[msica suave] Leonardo: Pietro, Andrea, Bartolomeo.

Kerry Marshall: El momento en que trazas la primera marca o la primera lnea, te involucras en el proceso de evaluar cada siguiente paso y entender si tienes que hacer cambios mayores o menores.

Esto es lo que ocurre a lo largo de todo el proceso.

Narrador: En lugar de seguir la tcnica tradicional del fresco, en la que los pigmentos molidos en agua se pintan sobre yeso hmedo y se adhieren a la pared en cuestin de horas, Leonardo us una mezcla de leo y tmpera que haba inventado.

Carmen Bambach: De ese modo se pudo dar el lujo de pintar durante un largo proceso de tiempo.

As que no estaba limitado a ocho horas al da y solo a una parte del diseo.

Y tambin, muy importante, le permiti crear las transiciones de tono y las transiciones de luz porque con el fresco no se poda obtener el efecto de la luz.

Narrador: En una capa tras otra, aplic los pigmentos que, con el tiempo, daran vida a la escena, a menudo ignorando sus contornos iniciales a medida que evolucionaban los contornos de su diseo.

Para las vestiduras de Cristo us bermelln, un pigmento hecho de un mineral rojo ladrillo llamado cinabrio, y ultramar, que cre al triturar lapislzuli, una costosa pero brillante roca metamrfica azul que solo se encontraba en Afganistn.

"A menudo no soltaba el pincel desde que sala el sol hasta la noche, olvidando comer y beber", escribi el novelista Matteo Bandello, quien de nio haba visto a Leonardo trabajar en el mural.

En otros das, apenas aada algo a la pared.

Mientras tanto, Sforza se haba vuelto impaciente con el ritmo pausado de Leonardo y orden a su secretario redactar un acuerdo revisado para imponer una fecha lmite al artista.

En cuestin de meses, Leonardo termin.

[msica suave] El mural se alzaba 15 pies de abajo a arriba y se extenda 29 pies a lo ancho del extremo norte del comedor.

Exhiba su don para mezclar tonos y colores, su dominio de la luz y la sombra y su maestra de la geometra, que emple con gran precisin para traer armona a un momento de caos.

[msica suave] Martin Kemp: Se dice que est retratando un momento que es como una fotografa instantnea de lo que est pasando.

En cierto modo lo es, pero es ms complicado que eso porque si miras en el cuadro, lo principal es que Cristo est diciendo: "Uno de ustedes me va a traicionar".

Timothy Verdon: Y todos dicen: "Ser yo?

Ser yo?

Ser yo?".

Y esta figura central, totalmente enfocada en lo que va a suceder al da siguiente, y en la seal que est dando de la ofrenda de su cuerpo y sangre.

l mira hacia abajo con profunda tristeza.

No mira a los apstoles.

Martin Kemp: Y todos los discpulos reaccionan de manera particular, a excepcin de Judas, que est rgido y los tendones de su cuello sobresalen porque l es consciente de lo que va a pasar.

Entonces, el anuncio de la traicin se propaga.

Vincent Delieuvin: Cada uno de ellos reacciona de una manera extremadamente poderosa.

[msica suave] Toda la gama de expresiones que Leonardo da Vinci representa aqu es como una onda de choque psicolgica ante la que estn reaccionando los apstoles.

Ross King: Para l, este era el corazn de la pintura porque le permiti mostrar gestos, accin y expresin facial, los movimientos de la mente.

Todo esto, tres, cuatro segundos que suceden en esta mesa se desarrolla ante nuestros ojos en esta sola imagen.

Y la brillantez de poder lograr esto es verdaderamente asombrosa.

Narrador: Leonardo da Vinci haba representado magnficamente los gestos, sutiles y dramticos, que daban testimonio de los estados psicolgicos de los sujetos.

Y haba respondido con contundencia a la pregunta que se haba hecho muchas veces: "Dime si alguna vez se ha terminado algo".

[msica suave] Carmen Bambach: Para l, la pintura era una meditacin filosfica completa.

Es tanto un proceso de pensar, de involucrarse, de sentir, que fue esencial en su proceso creativo.

Y en realidad, esa es parte de la razn por la que esta pintura tiene ese aspecto transformador y trascendental.

Cuando vamos como espectadores y la miramos, todos caemos en el mismo ensueo.

Locutor: La ltima Cena, circa 1494-1498.

Narrador: El artista entonces centr su atencin en otros proyectos.

Proporcion ilustraciones para "De divina proportione", un libro sobre matemticas de su amigo Luca Pacioli.

Pint otro mural para Sforza, un dosel de enredadas ramas entretejidas por una cuerda dorada en el techo abovedado de una torre en el castillo del duque.

Pero a principios de 1499, Luis XII, quien hace poco haba sucedido a su primo Carlos como rey de Francia, comenz a reunir sus tropas para otra invasin de la pennsula italiana.

Esta vez, los franceses planeaban deponer a Sforza.

Serge Bramly: El hecho es que Italia era una joya extremadamente atractiva.

Italia segua siendo el centro del mundo, era el centro cultural del mundo, el lugar donde la vida era hermosa.

Los reyes de Francia queran ir a Italia.

Narrador: Il Moro huy a Innsbruck.

Los franceses se tomaron Miln sin luchar.

Serge Bramly: Puede ser que Ludovico Sforza haya intentado ser un poco demasiado inteligente, un poco demasiado sutil en sus clculos a largo plazo y sus alianzas, y lo perdi todo.

Leonardo perdi no solo a su patrn, sino todos los encargos en curso.

Narrador: Luis XII lleg ese otoo y visit el comedor.

Cuando vio la belleza de La ltima Cena de Leonardo, decidi que quera llevrsela a Francia, pero sus ingenieros no pudieron hallar una forma de remover el mural con seguridad.

Narrador: Despus de 18 aos en Miln, Leonardo decidi que era hora de un cambio.

Tena 47 aos.

Su pintura ms conocida permaneca oculta en el comedor de un monasterio.

Carmen Bambach: Leonardo era sumamente ambicioso, intelectualmente ambicioso.

Su preocupacin no era ser un pintor profesional exitoso y que lo admiraran y adoraran por eso.

Quera ser admirado por su intelecto.

Narrador: Ansioso por buscar un patrn que apoyara su curiosidad artstica y cientfica, Leonardo se dirigi hacia el Este rumbo a Venecia con su amigo Luca Pacioli.

Si bien no tena encargos en el horizonte, las principales obras de Leonardo da Vinci estaban por venir.

[msica suave] Narradora: Gran parte del financiamiento de "Leonardo Da Vinci" ha sido posible gracias a la Sociedad Better Angels y sus miembros: la familia Paul y Sandra Montrone, Stephen A. Schwarzman, Diane y Hal Brierley, Carol y Ned Spieker, y estos miembros adicionales.

El programa tambin cont con la participacin de Gilbert S. Omenn y Martha Darling, la Fundacin Alfred P. Sloan, la Fundacin Robert y Mercedes Eichholz, La Corporacin para la Radiodifusin Pblica.

Y por las constribuciones a sus estaciones PBS de espectadores como usted.

Gracias.

Narradora: Puede el pasado ayudarnos a salir adelante?

Hombre: Damas y caballeros, la seorita Billie Holiday!

Narradora: Se escuchar nuestra voz con el paso del tiempo?

Puede nuestro pasado ser la musa de nuestro futuro?

Bank of America patrocina a cineastas como Ken Burns, cuyas narrativas dan paso a nuevos puntos de vista.

Qu quiere lograr? Bank of America.

Timothy Verdon: Normalmente es algo que un artista no puede capturar.

Y sin embargo, Leonardo lo hace.

Locutor: Prximamente... Adam Gopnik: Los primeros indicios de la Revolucin Cientfica apenas se estaban sintiendo.

Charles Nicholl: Siempre estaba interesado.

Siempre deseaba saber.

Carmen Bambach: De hecho vemos toda la suma del conocimiento cientfico de Leonardo plasmada en la pintura.

Martin Kemp: As que ha tomado este tema sencillo y lo ha convertido en algo maravilloso.

Locutor: No se pierda la conclusin de "Leonardo da Vinci".

Locutora: Escanea este cdigo QR con tu dispositivo para explorar ms sobre la historia de Leonardo da Vinci.

Incluye recursos interactivos sobre su vida y obra, materiales educativos y mucho ms.

El DVD y el Blu-ray de Leonardo da Vinci, as como la banda sonora en CD o vinilo, estn disponibles en lnea y en las tiendas.

Esta serie tambin est disponible con PBS Passport y en Amazon Prime Video.