Country Music

[msica suave con guitarra acstica] UNA PRODUCCIN DE FLORENTINE FILMS.

(hombre) La msica country siempre ha sido una familia.

Creo que fue una de las cosas que nos uni al principio.

No ramos los ms admirados de la ciudad.

Buscamos consuelo, fortaleza y desahogo mantenindonos unidos.

En realidad, era una filosofa de "nosotros contra ellos".

[Bobby Horton interpretando "Will the Circle Be Unbroken"] (narrador) El 26 de mayo de 1953, en el vigsimo aniversario de la muerte de Jimmie Rodgers, ms de 30,000 personas se congregaron en Meridian, Mississippi, su ciudad natal, para celebrar al hombre, considerado por muchos como el padre de la msica country.

(locutor) Todos han escuchado sus discos.

Todos recordamos los originales Carter.

Con ustedes "The Carter Family."

(narrador) Muchas estrellas country acudieron.

A.P., Sara, y Maybelle Carter se presentaron juntos por primera vez en 10 aos.

(hombre) Supongo que muchos de ustedes han olvidado inconscientemente el nombre "The Carter Family".

Hace muchos aos, The Carter Family y Jimmie Rodgers fueron dos de los primeros en presentarse en Bristol.

(narrador) El padre del bluegrass Bill Monroe y su hermano Charlie dejaron de lado sus diferencias de toda la vida.

Ralph Peer, que haba intentado ms que nadie grabar tanto la msica hillbilly como la llamada "race", desde sus inicios, tambin estaba all.

El famoso cantante Hank Snow, discpulo de Rodgers, revel un nuevo monumento en honor al hombre que Meridian haba considerado un vagabundo sin valor.

Rodgers "nos abri el camino, proclam Snow.

l "se lo transfiri a Hank Williams, quien cerr la brecha entre el hillbilly y la msica popular".

Cinco meses antes, la industria haba sido sorprendida por el deceso de Hank Williams, quien, al igual que Rodgers, haba muerto joven.

El homenaje a Jimmie Rodgers seguramente reuni a la familia de la msica country.

Pero en 1953, una nueva generacin de estadounidenses ansiaba algo diferente.

MSICA COUNTRY.

[Chuck Berry interpretando "Maybellene"] (narrador) En los aos 50 y principios de los 60, la radio fue segregada, al igual que el resto de la sociedad estadounidense.

"El Rhythm and Blues" se tocaba en estaciones presumiblemente para audiencias afroamericanas.

El country y western, se escuchaban en estaciones supuestamente de blancos.

Pero en realidad, en cada lado de la divisin racial, los jvenes sintonizaban y compraban ambos.

(hombre) Muchas veces en esta comunidad, o esa comunidad, te dicen: no puedes escuchar esto, no puedes escuchar lo otro, pero, no escuchbamos, no lo hacamos.

Pero, las personas que compran msica y la escuchan son mucho ms abiertas de lo que crees.

(narrador) Con sus races diversas y enredadas, desde las baladas de los Apalaches y el gspel hasta las canciones de vaqueros y el blues, la msica country siempre ha sido una mezcla de influencias.

Ahora, tendra que adaptarse de nuevo.

Dos mujeres tenaces vendran a Nashville y se haran amigas en el camino a convertirse en leyendas.

Una era atrevida y honesta, originaria de Virginia y se especializara en canciones suaves, de intensa tristeza, directo al corazn.

La otra era la hija de un minero de carbn de Kentucky, cuya msica tena un estilo desmesurado.

Dos compositoras talentosas inspiraran a otros a unirse a ellas y ayudaran a establecer a Nashville como la capital de los compositores; mientras dos productores trataran de suavizar las asperezas de la msica, creando un sonido que sera nombrado para la ciudad en s.

Pero la explosin musical que surgira tanto de la msica country como del rock hasta su ncleo incluira a un nio pobre de Mississippi y un joven inquieto y de ojos oscuros de la zona rural de Arkansas, con una voz profunda e inconfundible y una pasin voraz por todo tipo de la msica estadunidense.

Su nuevo estilo musical no se originara en Nashville, sino en el Oeste de Tennessee a lo largo del ro Mississippi, en Memphis, donde un productor de discos pionero crea que esta msica podra ser una forma de unir a las razas.

(hombre) A solo 386 kilmetros de distancia, pero con universos diferentes en cuanto a msica se refiere.

Memphis siempre ha tenido ms de "soul", ms influencias de la Trompa y el Blues.

No es una ciudad rural; es una ciudad del ro.

Hay una magia que proviene de la regin Delta y esa zona que nos rodea es la esencia de aqu.

EPISODIO CUATRO.

"I Can't Stop Loving You" (1953-1963) (narrador) En 1954, una pareja de recin casados lleg a Memphis para comenzar su vida juntos.

l era de Dyess, Arkansas, tena 22 aos y recin salido de la Fuerza Area de los Estados Unidos.

Su joven novia era de San Antonio.

Johnny Cash haba elegido Memphis porque su hermano mayor, Roy, viva all y tena un trabajo en un concesionario de automviles.

(mujer) Roy llev a mi padre a donde trabajaba.

Haba dos mecnicos en el taller, Marshall Grant y Luther Perkins.

Marshall me dijo que levant la vista desde el auto en el que estaba trabajando y vio a mi pap parado en la puerta, este tipo de hombre joven, delgado, inquieto, de cabello negro; y Marshall dijo que un escalofro comenz en la parte superior de su cabeza y baj por su espina dorsal.

Era como si supiera, que saba algo.

Y... pap se acerc a l y le dijo: "Roy dice que ustedes tocan un poco de guitarra".

Y Marshall dijo: "Muy poco".

Y l dijo: "deberamos reunirnos y tocar."

(narrador) Pero la prioridad de Cash era encontrar un trabajo y pronto comenz a trabajar como vendedor de puerta a puerta para la Compaa Home Equipment.

(Rosanne) Fue el peor vendedor de electrodomsticos de todos los tiempos.

Ya sabes, l era el que se acercaba a la puerta, llamaba y cuando la ama de casa responda, deca: "No quieres comprar nada, verdad?"

(narrador) Un da, en sus rondas, se encontr con un anciano afroamericano tocando msica en su porche delantero y se detuvo a escuchar.

Gus Cannon haba tocado en los shows itinerantes de medicina y haba estado dirigiendo una "jug band" en la calle Beale de Memphis, cuando Ralph Peer lo haba grabado en la dcada de 1920.

Cash entabl amistad con l y algunas veces llevaba su propia guitarra para tocar con l.

(Rosanne) Tocando la guitarra con Gus Cannon, las canciones de esclavos y el blues, el delta, el gspel, de alguna manera el Apalaches se filtra all.

Eso es, esa es la msica country.

(narrador) La msica siempre haba ofrecido tanto consuelo como un escape de la dura realidad de la vida de Johnny Cash.

Naci en 1932 en medio de la Gran Depresin, hijo de un aparcero de Arkansas, demasiado pobre como para pagar el impuesto estatal para votar; y una madre devota que tocaba el piano tres veces por semana en los servicios de adoracin en la iglesia Bautista.

Sus padres dijeron que no haban podido ponerse de acuerdo sobre un nombre para su tercer hijo, por lo que se decidieron por las iniciales "J.R." En 1935, se mudaron del centro-sur de Arkansas a la colonia Dyess, una comunidad de reasentamiento creada por el "Nuevo Pacto" del presidente Franklin Roosevelt.

Les ofreca a las familias un nuevo comienzo al darles viviendas, 20 acres de tierra y pequeos estipendios para alimentos y ropa; todo lo cual los colonos pagaron una vez que haban talado los rboles de sus campos y comenzaron a cultivar.

El joven J.R. estaba recogiendo algodn a los ocho aos.

(locutor) Y ahora con nosotros la conocida y muy querida familia de la radio: "The Carter Family".

A.P, Sarah, Maybelle, Jeanette, Helen, June y Anita.

Y parece que estamos en el lado soleado.

(narrador) Su casa no tena electricidad y su nico lujo era una radio que funcionaba con bateras.

Sus vidas fueron muy duras y la radio... al final del da, aunque limitada, porque haba que ahorrar la batera, era la luz en su vida.

Escuchar a "The Carter Family" en la radio.

Todo eso, el blues y gspel.

De nio, la msica era supervivencia.

(narrador) J.R. siempre haba admirado a su hermano Jack, quien dijo que su sueo era ser ministro.

Pero en 1944, Jack muri cuando estaba cortando postes para cerca y la hoja de la sierra penetr su estmago.

Voy hacia la luz, le dijo a su familia mientras mora.

Puedes escuchar a los ngeles cantando?

Escucha, mam, los escuchas?

(Rosanne) Tuvieron que trabajar en los campos de algodn el da despus del funeral de Jack.

Ella trabajaba un poco y luego se arrodillaba y deca: "No puedo seguir".

["Poor Wayfarin' Stranger" de Bobby Horton] Luego cantaban algo espiritual.

(narrador) La relacin de J.R. con su padre, quien poda ser cruel y distante, ya era tensa.

Ahora, haba empeorado.

Una vez, tras beber mucho, Ray Cash le dijo a su hijo adolescente: "Lstima que no fuiste t en lugar de Jack".

J.R. se refugi en los libros sobre historia estadounidense y en los poemas de Edgar Allen Poe.

Sola pasear solo por la noche y una de esas noches regreso a decirle a su madre que honrara la memoria de Jack convirtindose en un cantante de gspel.

Despus de graduarse de la escuela secundaria en 1950, Cash se enlist en la Fuerza Area bajo el nombre "John".

Estuvo destacado en Alemania, donde supervis la transmisin de alta velocidad de cdigo Morse de los bombarderos soviticos durante tres aos.

En las horas libres, aprendi a tocar algunos acordes bsicos de guitarra, llen hojas de papel con letras de canciones, so con comenzar su propia banda y le escribi cartas a diario a Vivian Liberto; una bonita y menuda chica italoamericana que haba conocido durante su entrenamiento, en una base de la Fuerza Area cerca de San Antonio.

Cash regres a Estados Unidos en el verano de 1954.

l y Vivian se casaron.

Fue entonces cuando decidieron mudarse a Memphis.

Pronto, l, Marshall Grant y Luther Perkins se reuniran cada noche en la casa de Grant para tocar msica, algunas canciones de Hank Williams, pero en su mayora gspel, mientras sus esposas jugaban a las cartas en la cocina.

Sus habilidades eran limitadas: el nico instrumento que ellos podan tocar era la guitarra, y nadie era particularmente bueno en eso.

Pero en 1954, Memphis demostrara ser el lugar y el momento preciso para que aprendieran a ser mejores.

(Rosanne) En los aos 50, Memphis era como un guiso caliente.

Todos los muchachos llegaban y escuchaban la WDIA; y BB King era un disc jockey.

Y ellos escucharon esta msica "race" y fueron profundamente influenciados, tanto... que se puede decir que esa estacin y esa msica cambiaron el curso de la msica country moderna.

(hombre) Haba un dicho: "El blues tuvo un beb y lo llamaron rock and roll."

Y yo siempre deca: "S, y creo que el pap era hillbilly."

[Elvis Presley interpretando "That's All Right"] (narrador) La cancin ms popular en la radio de Memphis ese verano, fue una cancin escrita por Arthur "Big Boy" Crudup, un msico de blues de la regin Delta, cuyo lanzamiento original solo haba alcanzado un xito limitado en las estaciones de "rhythm and blues."

Pero esta nueva versin fue cantada por un adolescente blanco con largas patillas, cabello liso y una voz de tenor casi angelical.

Su nombre era Elvis Aron Presley.

Haba nacido en Tupelo, Mississippi, y al igual que J.R. Cash, creci escuchando todo tipo de msica en la radio: desde canciones de hillbilly y msica gspel que amaba desde nio, hasta el blues de Muddy Waters.

En 1954, Presley conduca un camin en Memphis cuando se detuvo en el 706 de la Avenida "Union", el hogar de la pequea Sun Records.

Su propietario, Sam Phillips, haba grabado previamente artistas de Rhythm and Blues como B.B.

King y Howlin' Wolf.

Phillips haba emparejado a Elvis con dos msicos de una banda llamada Starlite Wranglers, pero inicialmente no se impresion con las canciones que estaban tocando, hasta que comenzaron a jugar con "Big Boy Crudup."

"That's All Right, Mama".

"No es negro, no es blanco, no es pop, no es country," dijo Phillips cuando lo comparti con un DJ local, quien la puso una y otra vez, mientras las llamadas inundaban la estacin por ms.

Phillips rpidamente program otra sesin.

Una vez ms, Presley se esforz por encontrar algo distintivo.

[Bill Monroe interpretando "Blue Moon of Kentucky"] Todos conocan el rtmico vals de Bill Monroe, "Blue Moon of Kentucky", y comenzaron a hacer payasadas con l.

[Elvis Presley interpretando "Blue Moon of Kentucky"] "Rayos", dijo Phillips cuando terminaron, eso s es diferente.

El sencillo que Sun Records produjo, rpidamente se convirti en un fenmeno regional: Las estaciones de Rhythm and Blues tocaban: "That's All Right", mientras que las estaciones de msica country se enfocaban en "Blue Moon of Kentucky" Bast para que Presley se ganara la invitacin a cantar en el "Grand Ole Opry".

El pblico respondi amablemente, en el mejor de los casos, mientras algunos clientes habituales del Opry se quejaban de que haba profanado la clsica cancin de Monroe.

(hombre) La primera vez que escuch a Elvis Presley, lo odi; porque me gustaba la msica bluegrass.

Y en ese entonces para m era la nica msica que exista y l cant "Blue Moon of Kentucky", una de mis canciones favoritas de Bill Monroe.

Y pens: "Qu est haciendo con mi cancin?"

(Marty) A Monroe no le gust mucho cuando la oy por primera vez.

Pens que no estaban haciendo lo correcto con su msica, hasta que lleg el primer cheque de regalas.

Y luego, creo que el tono de Monroe cambio a: "Le dije, si hay algo en este mundo que pueda hacer para ayudarte, solo avsame".

[Elvis Presley interpretando "Trying to Get to You"] (narrador) Presley y su msica parecan demasiado radicales para el Opry, y no lo volvieron a invitar.

Phillips luego lo envi a Shreveport y al "Louisiana Hayride", que le haban proporcionado a Hank Williams una plataforma cuando nadie ms lo hara.

La audiencia de Hayride lo amaba, y lo llamaba el "Gato Hillbilly".

Un peridico maravillado lo llam "la voz de un hombre blanco que canta ritmos de negros".

De vuelta en Memphis, Sam Phillips lo expres de otra manera.

"Me arriesgu", dijo, "y elimin la porquera de la lnea de color".

[motor de auto en movimiento] (narrador) A finales de 1954, Phillips lleg al trabajo y se encontr a Johnny Cash sentado en la puerta, pidiendo una audicin.

(hombre) Haba algo en su voz y supongo que Sam lo oy.

Y pens, quizs pueda tener xito, acertar dos veces.

John quera ser cantante de gspel y Sam dijo no: "No puedo vender discos de gspel.

Escribe algo que no sea gspel y lo producir".

(narrador) Cash le puso una meloda sencilla a un poema que haba escrito sobre regresar a casa en el tren, "Hey Porter" y comenz a practicar con Luther Perkins, con una guitarra elctrica prestada, y con Marshall Grant, que estaba aprendiendo a tocar el bajo.

"Hay algo excntrico en ustedes", dijo Phillips cuando escuch su estilo sencillo.

Pero admiti, "es diferente".

[Johnny Cash & The Tennessee Two interpretando "Hey Porter"] Se llamaban a s mismos Johnny Cash y los Tennessee Two.

(Johnny Cash por radio) Uh, hola amigos, soy Johnny Cash y me gustara presentarles a los otros dos muchachos aqu.

Este es Luther Perkins tocando todas esas notas difciles en la guitarra.

Vamos Luther.

Y, Marshall Grant tocando las notas bajas en el contrabajo.

(hombre) Su voz es singular.

Tennessee Two, era como una banda de punk.

Ya sabes, si lo piensas, es como... El bajo es una percusin y Luther Perkins sencillamente toca como las cuatro notas que pareca... las nicas cuatro notas que pareca conocer.

Literalmente creo que suenan como discos de punk rock, Lo digo como el mayor cumplido.

Quiero decir que son tan vigorosos.

(narrador) Por un tiempo, a Johnny Cash y su compaero artista de Sun Records, Elvis Presley, los mandaron de gira juntos; principalmente al sur y el suroeste, de teloneros de estrellas ms conocidas del pas.

[Hank Snow interpretando "Among My Souvenirs"] (hombre) En 1955, yo era un estudiante de la Universidad de Texas.

Fui al antiguo Coliseo para ver a Hank Snow, quien era mi favorito en ese momento.

Y Hank tuvo que interrumpir su programa para permitir que Elvis hiciera un segundo show.

[aplausos] [Elvis Presley interpretando "Good Rockin' Tonight"] Y mientras miraba a Elvis, pens que estaba viendo el principio del final de la msica que amaba.

(narrador) En el camino, Johnny Cash y Presley se hicieron amigos.

Elvis llamaba a Cash "viejo", porque Cash era tres aos mayor.

Cash llamaba a Presley "el nio tembloroso", y algunas veces lo imitaba en el escenario.

[Johnny Cash & The Tennessee Two interpretando "Heartbreak Hotel"] [aplausos] El trmino usado para describir la msica que haba nacido en Sun Records era "Rockabilly", y estaba empezando a ponerse de moda.

[Johnny Cash & The Tennessee Two interpretando "Cry, Cry, Cry"] Recin graduada de la secundaria en la Ciudad de Oklahoma, Wanda Jackson haba empezado a cantar baladas country y canciones de vaqueros.

(Wanda Jackson) Oigan, les gustan las canciones de amor?

Que bien, a m me gustan.

Esta cuenta una hermosa historia.

Si prestan atencin a las palabras y si les gustan las canciones de amor, pues creemos que esta es una de las canciones de amor ms hermosas que se hayan escrito.

Y nos gustara hacerla especial para todos ustedes.

Suena as.

(narrador) Wanda Jackson llegara a ser llamada la "Reina de Rockabilly".

Repite eso, suena bonito.

[Wanda Jackson interpretando "Hard Headed Woman"] (narrador) Los Rockabillies comenzaron a aparecer en todas partes.

Roy Orbison vino de los campos petroleros de Wink, Texas.

Jerry Lee Lewis era un pianista extravagante de Ferriday, Louisiana.

Buddy Holly era de Lubbock, Texas.

Harold Lloyd Jenkins, rechaz un contrato para jugar bisbol en las Grandes Ligas y comenz a hacer giras como Conway Twitty.

[aplausos y ovaciones] [Carl Perkins interpretando "Blue Suede Shoes"] Carl Perkins era del Oeste de Tennessee.

Se volvi amigo cercano de Johnny Cash, despus de que ambos hombres descubrieran que tenan cicatrices en sus dedos de tanto recoger algodn.

Cash le cont una historia sobre un hombre que haba conocido en la Fuerza Area que se enorgulleca de su ropa elegante y siempre deca: "No pises mis zapatos de gamuza azul".

Perkins us esas palabras en su primer gran xito de Rockabilly.

Elvis, la volvera an ms grande.

[Elvis Presley interpretando "Blue Suede Shoes"] Creo que la gente, al principio, no saba qu hacer con l.

Es estilo country, es estilo pop?

l estaba cantando la cancin de bluegrass de Bill Monroe.

Y luego "That's Alright, Mama" fue un estilo de Rhythm and Blues.

Y para el momento de "Don't Be Cruel", ya se haba ido.

(narrador) Mientras tanto, Johnny Cash se mantuvo.

Lo estaba haciendo muy bien, tanto que pudo comprar una casa en el noreste de Memphis para su creciente familia: Vivian haba dado a luz a dos hijas, Rosanne y Kathy.

El Louisiana Hayride lo haba convertido en un artista regular, y Marshall Grant y Luther Perkins renunciaron a sus trabajos como mecnicos.

En julio de 1956, hizo su primera aparicin como invitado en The Grand Ole Opry, donde alguien detrs del escenario le dijo a un reportero: "ser mejor que Elvis, porque Johnny es un verdadero cantante de country, y Presley no lo es, ni nunca lo ha sido".

Un nuevo sencillo de Cash se acaba de convertir en su primer xito country en la posicin nmero uno.

Era para Vivian, quien estaba preocupada de que en sus giras sucumbiera a una de las conocidas tentaciones de la carretera.

Hablando con Carl Perkins sobre las preocupaciones de Vivian, Cash dijo que, como hombre casado, "Me mantengo en la lnea".

Perkins respondi: "Ese es tu ttulo".

[Johnny Cash & The Tennessee Two interpretando "I Walk the Line"] (Rosanne) La cancin surgi del miedo de mi madre.

Ya sabes, saldrs a la carretera y estas chicas se te acercarn, y t... entonces escribi "I Walk the Line".

Soy, y permanecer fiel a ti.

Por supuesto, eso no era cierto.

(narrador) Detrs del escenario del Opry, despus de cantar "I Walk the Line", Cash conoci por primera vez a alguien cuya voz haba escuchado en la radio de su familia tiempo atrs en Dyess, Arkansas.

Era June Carter.

[aplausos] (mujer) Todo est entrelazado.

Msica country, msica folk, blues, rock; lo que se te ocurra.

Todos estn motivados por la poesa.

Y creo que todo est entrelazado.

Lo bueno viene en paquetes pequeos, la Sra.

Brenda Lee, viene a cantar su nuevo disco "Dynamite".

[Brenda Lee interpretando "Dynamite"] Me categorizaron como una rockabilly.

Yo no saba si era rockabilly.

Solo estoy cantando canciones... que me dieron, cantndolas como yo lo hago.

Y entonces, de repente era rock.

Y despus fui pop.

Entonces de pronto me convert en country.

Cuando un cantante se apasiona totalmente por lo que hace, no creo que se les deba encasillar.

Porque si nos preguntas a los artistas de qu se trata, te diremos es msica.

Eso es todo lo que es.

[aplausos] (narrador) Pero cuando el rock and roll se apoder de las ondas radiales y domin las ventas de discos a mitad de los aos 50, el auge de la msica country en la posguerra cay de la noche a la maana.

El nmero de estaciones dedicadas a msica country se redujo de 600 a unos 85.

La msica country muri en el intento.

Uno poda girar la perilla de la radio para all y para ac y no encontraba una cancin country.

El censo general en el pas y de los msicos country y los de la msica western sobre el rock and roll fue: "tal vez desaparecer".

"Si nos aguantamos el tiempo suficiente, desaparecer".

(narrador) Algunas noches, el Grand Ole Opry en el WSM de Nashville, que le haba dado la espalda a Elvis, hacia presentaciones con su auditorio Ryman medio vaco.

(hombre) El violn en la msica country estaba a punto de desaparecer.

Si no fuera por Ray Price, el violn pudo haber desaparecido completamente de la msica country.

(narrador) Ray Price era un viejo amigo de Hank Williams.

Su respuesta a la crisis en la msica country fue hacer un doble esfuerzo, ignorando completamente el rock and roll y mantenindose ms cerca de sus races country.

La gente lo llam el "Texas Shuffle."

[Ray Price interpretando "Crazy Arms"] Alguien le pregunt a Ray una vez, "Ray, puedes definir "Shuffle"?

Y l dijo: "S, es un ritmo que hace que una cancin lenta se sienta rpida".

(narrador) Algunos cantantes de msica country desesperados por la fama y vender discos, intentaron ir en una direccin diferente, la de la msica popular.

Marty Robbins fue uno de los ms exitosos.

(Marty) Me llamo as por Marty Robbins.

Era el cantante favorito de mi mam.

Yo pens que era un cantante de rock.

Y luego descubr que era un cantante de country.

Entonces descubr que era todo eso.

[Marty Robbins interpretando "A White Sport Coat (And a Pink Carnation)"] (narrador) "A White Sport Coat and a Pink Carnation" se convirti en la nmero uno del pas, y alcanz el nmero dos en las listas pop.

[The Louvin Brothers interpretan "If I Could Only Win Your Love"] Los hermanos Louvin, Ira y Charlie, vinieron de la regin montaosa del noreste de Alabama, donde crecieron rodeados de msica gspel y bluegrass.

Mezclaron sus propias voces altas y desoladoras, " high lonesome ", con un acompaamiento ms moderno que inclua una guitarra elctrica y un tambor.

Y demostraron que las armonas tradicionales podan sobrevivir en la era del rock and roll.

En 1957, otros dos hermanos, de Kentucky, buscaron el xito como do de msica country, pero fracasaron y pensaron en rendirse.

Un da, su padre que era barbero, al hablar de sus hijos mientras le cortaba el pelo a Boudleaux Bryant, dijo que Bryant y su esposa Felice fueron los primeros compositores profesionales que se establecieron en Nashville.

(hombre) l sola contarle a mi pap acerca de sus hijos y le dijo: "Sabes, tengo dos muchachos y en serio cantan bien.

Quisiera que los escucharas."

Mi padre dira: "S, me gustara escucharlos, poco ms corto aqu, por favor".

(narrador) Casualmente, los Bryant haban compuesto una cancin hecha para cantarla en dos armonas, pero haba sido rechazada por docenas de artistas.

Su ttulo era "Bye, Bye Love".

Los hijos del barbero, Don y Phil Everly, decidieron grabarla.

[The Everly Brothers interpretando "Bye, Bye Love"] Los hermanos Everly estaban en una gira de un mes, ganando solo $90 a la semana, haciendo shows en carpas en Mississippi y Louisiana con Bill Monroe, cuando la cancin estall en la radio.

(hombre) Fui a comprar "Bye-Bye Love", justo despus de orla.

No haba ninguna tienda de discos en mi vecindario, as es que tuve que tomar un autobs y luego otro autobs, dos autobuses para llegar a la tienda de discos.

Lo compr, llegu casa, la puse en mi reproductor... Me encant, le di vuelta, escuch el otro lado, me encant.

Lo iba a poner de nuevo, ray el disco.

Qued mortificado.

Tom de nuevo el autobs, tom el segundo, fui y compr otro disco.

No pude ni siquiera esperar al da siguiente.

Tena que tenerlo, otra vez.

Es decir, fue como una hora de viaje y luego una hora de vuelta.

Y luego se lo mostr a Artie.

Y, ya sabes, tratamos de averiguar cmo estaban cantando.

(narrador) Con ms canciones escritas por Felice y Boudleaux Bryant como "Wake Up Little Susie", "All I Have to Do Is Dream" y "Bird Dog", Los hermanos Everly venderan ms de 30 millones de discos en todo el mundo en tres aos.

[aplausos y ovaciones] (Eddie) La msica country no siempre se grababa en Nashville.

Las principales compaas discogrficas tenan estudios en Nueva York, Chicago, la costa Oeste y, a veces, iban a Dallas, Texas y tambin grababan.

Pero cuando los Bradleys, Owen y Harold Bradley abrieron su estudio, todo cambi aqu.

Mi hermano Owen, es el creador.

l vio el panorama, es el arquitecto... (narrador) Owen Bradley, un pianista consumado, dirigi una gran orquesta de 26 integrantes de WSM.

Su hermano menor, Harold, tocaba la guitarra, y siendo adolescente, se haba unido a la banda de Ernest Tubb.

Cuando Decca Records anunci su intencin de grabar a todos sus artistas en Dallas, los Bradley decidieron construir en Nashville su propio estudio, ms grande, nuevo y todo para tratar de mantener a Decca en casa.

A la larga, encontraron una casa en un barrio residencial en decadencia en la Sexta avenida, al suroeste del centro de la ciudad, estaba destruida, y en 1955 abrieron un estudio en lo que haba sido el stano.

Decca opt por quedarse, y pronto otros sellos discogrficos comenzaron a usar el estudio de Bradley.

El negocio era tan bueno, que instalaron una barraca estilo militar en el patio trasero y la equiparon como un segundo estudio.

Luego, RCA Victor construy un nuevo estudio cerca de la Sptima avenida, que el productor Chet Atkins dirigira.

En poco tiempo, Atkins y los Bradley estaban ocupados haciendo discos, y otras casas en el vecindario, se estaban convirtiendo en oficinas discogrficas.

A la larga, el rea sera conocida como "Music Row".

Entre los compositores que fueron atrados a Nashville estaba Mel Tillis, quien creci en los campos de Florida y descubri que la msica y el sentido del humor lo ayudaron a enfrentar un trastorno del habla.

(hombre) Mi pap tartamudeaba un poco, y mi hermano tambin tartamudeaba un poco.

Y pens, bueno, as es como hablamos.

Y empec la escuela... Primer grado, en la escuela primaria Woodrow, en Plant City, Florida.

Y llegu a casa el primer da y dije: "Mam, tartamudeo?"

Y ella dijo: "S, hijo".

Y yo dije: "Mam, se rieron de m".

Y ella dijo: "Bueno, si ellos se van a rer de ti, dales algo de qu rerse".

Y ese fue mi primer da... creo, en el mundo del espectculo.

[Mel Tillis interpretando "Honky Tonk Song"] Mis maestros descubrieron que poda cantar sin tartamudear.

Y me llevaban a las otras clases, hasta el sexto grado, y me dejaban cantar.

(narrador) Un ao despus de que Tillis lleg a Nashville, donde se cubri sus propios gastos en su gira con Minnie Pearl, otro aspirante a cantautor lleg a la ciudad.

Roger Miller haba crecido en Erick, Oklahoma, un pueblo tan pequeo, que l dijo "no tenamos un borracho en el pueblo, as que nos turnbamos".

De nio, escribi poemas y canciones tontas, aprendi a tocar el violn y soaba con dejar atrs la vida de la granja.

En 1957, se mud a Nashville, tom un trabajo de botones en el Hotel Andrew Jackson y luch mucho por vender sus composiciones en "Music Row".

Estaba parado all con un vestido, con su uniforme.

l era un botones.

Y le pregunt, le dije: "Quieres un trabajo?"

l dijo: "Con quin?"

Y yo dije: "Minnie Pearl".

Y l dijo: "Cunto paga?"

Y le dije "$18 al da.

Si haces dos shows, ganaras 36."

Le dije: " A dnde vas?"

Me dijo: "Le informar al Hotel Andrew Jackson que renuncio en dos minutos."

(narrador) Tillis y Miller se hicieron amigos cercanos, mientras buscaban trabajo con urgencia.

Le dije, le dije: "Nunca vas a lograrlo", escribindoles esas viejas y tontas canciones.

l dijo: "Tu tampoco con esa maldita tartamudez."

[aplausos] [Patsy Cline interpretando "Lovesick Blues"] (narrador) Cuando ella se mud a Nashville en 1959, Patsy Cline pareca ms un viaje al pasado de la msica country que un puente hacia su futuro.

Muchas de sus canciones tenan temas de honky tonk como la infidelidad; ella poda cantar yodeling tan bien como Hank Williams.

Y se haba propuesto ser una estrella tan grande como l lo haba sido.

Virginia Patterson Hensley haba nacido cerca de Winchester, Virginia en 1932 y dejo la secundaria a los 15 aos despus que su agresivo padre abandonara a la familia.

[Patsy Cline interpretando "I've Loved and Lost Again"] Ella comenz a cantar en bares y clubes sociales para ayudar a su madre y hermanos.

Su rica voz tena una fuerza tan notable, que impresionaba a todos los que la escuchaban.

Para 1954, ella apareca regularmente en un programa de televisin country en Washington, D.C.

Se cas con un hombre de negocios llamado Gerald Cline, cambi su nombre a Patsy; y firm un contrato de grabacin con un pequeo sello discogrfico independiente, 4 Star; el cual se enter ms tarde que era famoso por engaar a sus artistas.

Pero el estudio que us estaba en Nashville, donde Owen Bradley reconoci inmediatamente su talento, a pesar de las mediocres canciones que su contrato requera que ella cantara.

[Patsy Cline interpretando "Hidin' Out"] (Harold) Probamos rock and roll en las canciones country; probamos el "Western swing"; intentamos... un sonido de pop de piano...

Lo intentaron todo.

Pero las canciones no estaban all.

(narrador) Despus de una serie de sencillos que no se vendieron, 4 Star insisti en que ella grabara una nueva cancin.

Cline se resisti al principio.

"No es ms que una vieja cancioncita pop", dijo.

"La odio".

Pero bajo la gua de Owen Bradley, convirti "Walkin' After Midnight" en algo especial.

Ella la cant en un programa de talentos televisado, y la presentacin llev la cancin al nmero dos en las listas.

[Patsy Cline interpretando "Walkin' After Midnight"] Divorciada de Gerald Cline, se volvi a casar y tuvo una hija.

El Grand Ole Opry le ofreci un lugar en su reparto.

En la gira, rpidamente se hizo conocida no solo por su poderosa voz, sino tambin por su personalidad igualmente poderosa.

Ella discuta con todos; deca malas palabras, se retiraba de los conciertos si los promotores no le pagaban a ella ni a su banda a tiempo.

(Brenda Lee) Bueno, djame decirte, uno no haca enojar a Patsy.

Porque en segundos te dira lo que pensaba, lo qu hara al respecto y cmo lo hara.

(narrador) Entre los que viajaban con ella se encontraba la prodigiosa cantante Brenda Lee.

Ella naci en 1944 en un hospital de caridad en Georgia dentro de una familia de aparceros.

[Brenda Lee interpretando "One Step At A Time"] (Brenda Lee) Comenc a cantar profesionalmente cuando tena siete aos.

Mi pap muri cuando yo tena siete aos.

Y me convert en el principal sostn de la familia.

Mi mam tena trabajos ocasionales y trabajaba todo lo que poda.

Trabajaba en una fbrica de algodn 16 horas al da.

Mi objetivo era ayudar a mi madre y mis hermanos a salir de la situacin en la que estbamos.

[aplausos] (narrador) Interpret las canciones de Hank Williams con una voz que contradeca su edad y su estatura.

Trabajaba muchas veces hasta tarde por las noches, que incluso su maestra de tercer grado a veces dejaba que Brenda pusiera la cabeza sobre su escritorio y tomara una siesta durante la clase.

En 1956, sus apariciones en televisin en el Ozark Jubilee de ABC, le permitieron ganar un contrato con Decca, y su familia se mud a Nashville, donde Owen Bradley se convirti en su productor.

(Harold Bradley) Comenzamos a grabarla cuando tena once o doce aos.

Estbamos grabando un da, empezamos y apenas habamos tocado ocho compases, ella se detuvo.

Y mi hermano dijo: "Oye, qu pasa?"

Ella dijo: "El bajista perdi una nota".

(narrador) Su primer sencillo fue "Jambalaya", y con su madre como acompaante, pronto comenz a hacer giras en programas que incluan varios artistas, desde Kitty Wells hasta Chuck Berry y Patsy Cline.

[Brenda Lee interpretando "Jambalaya On The Bayou"] [Patsy Cline interpretando "I Cried All The Way To The Altar"] (Brenda Lee) Hice mi primera gran gira por el pas, tena 11 aos.

Fueron Patsy Cline, George Jones, Mel Tillis, Faron Young, los Hermanos Louvin, creo que esos eran todos.

Y si no crees que tengo una educacin!

Mel Tillis conduca el auto.

En aquel entonces no tenamos autobuses.

Todos viajbamos en camionetas, autos o lo que fuera.

Yo conduca y Brenda Lee estaba en el asiento trasero y estbamos en el desierto, sabes?, en algn lugar remoto por la madrugada, a las tres de la maana.

Y ella se levantaba y pona sus brazos en el respaldo del asiento, y me contaba chistes y esas cosas.

Me mantena despierto, la pequea Brenda.

Llegue a ser amiga de Patsy.

Y Patsy, creo, era 13 aos mayor que yo.

As que ella era como una hermana mayor para m.

Y yo iba a su casa y me dejaba usar sus botas de vaquero y probarme sus atuendos con flecos.

Y yo me senta en el cielo.

Y ella, como me gusta decir, en el sentido ms amable de la palabra, fue una gran mujer.

[Bobby Horton interpretando "Tom Dooley Intro"] (Bill) Creo que los msicos de country, sin importar cmo los definan, que los llamen " hillbillies " o "country", o lo que sea... No estaban aislados del mundo.

La nostalgia ha sido uno de los elementos bsicos de la msica country a lo largo de su historia... porque haba conciencia de que el antiguo estilo de vida estaba desapareciendo.

La gente cambiaba a nuevos estilos de vida.

Los valores y las instituciones con las que creci la gente estaban desapareciendo.

Y as, a medida que retrocedan en el pasado, la gente comenz a conmemorarlos, a escribir canciones sobre ellos.

(narrador) En 1959, en la ceremonia inaugural de los Premios Grammy, el premio a la mejor presentacin de msica "Country y Western" fue para un grupo completamente ajeno a Nashville.

[The Kingston Trio interpretando "Tom Dooley"] Era el "Kingston Trio", tres bien presentables graduados universitarios, que cantaban una antigua balada sobre asesinato en Carolina del Norte.

Haba sido grabada por primera vez en la dcada de 1920.

Ahora, "Tom Dooley" estaba arrasando en la nacin.

(Bill) Fue solo un gran xito.

Y provoc un deseo, un entusiasmo, por viejas canciones, ambas, verdaderas y versiones nuevas.

[Marty Robbins interpretando "El Paso"] (narrador) Cuando Marty Robbins escribi su balada "western", "El Paso", le dijo a su productor: "Esto... no vender 500 discos, pero es algo que siempre quise hacer".

Robbins haba crecido en un barrio pobre de Arizona, oyendo las historias de su abuelo materno sobre los vaqueros y aprendiendo a amar la msica de corridos mexicanos.

Nombr a la mujer en su cancin "Faleena" en honor a una nia que haba conocido en quinto grado.

El sello discogrfico de Robbins le dijo que una cancin de cuatro minutos y medio era demasiado larga para ponerla en la radio.

Pero a finales de 1959, "El Paso" se diriga a la posicin nmero uno en el pas y en la lista de xitos.

Seis de las diez mejores canciones de country de ese ao haban sido canciones sobre historias.

[aplausos] [Lefty Frizzell interpretando "The Long Black Veil"] (narrador) El zurdo Frizzell una vez desafi a Hank Williams por la supremaca en el mundo de honky tonk, a la vez que el rock and roll despegaba, no obtuvo un xito.

Ahora l lo tena.

La nueva cancin pareca venir de otro siglo, pero en realidad, acababa de ser escrita por Danny Dill y Marijohn Wilkin.

(Marty) Me encantaba el rock and roll.

Pero ese fue el tipo de cancin que cautiv mi corazn.

Me hizo querer tocar msica country.

Saba ms sobre m, que lo que yo saba.

(Rosanne) "Long Black Veil", era una cancin country perfecta.

Lo tena todo.

Era una historia de fantasmas.

La escena estaba preparada, haba una muerte, el patbulo, el juez, su velo, el panten, quiero decir que era escalofriante en todo sentido.

Es como "Hard Times" de Stephen Foster, es la base.

No puedes imaginar la industria de la msica sin estas canciones.

(narrador) En 1959, Johnny Cash ya era una estrella, y haba trasladado a Vivian y su familia de Memphis a una casa ms amplia en el sur de California.

Haca apenas cinco aos, haba estado ganando $50 a la semana como vendedor de electrodomsticos; ahora llevara $250,000 al ao.

Cash dej Sun Records y firm con Columbia, un sello discogrfico ms grande que no solo le prometi un bono de $50,000 y una mejor comisin de regalas, sino tambin una mayor libertad creativa para elegir qu canciones grabar.

[Johnny Cash interpretando "Swing Low, Sweet Chariot"] Y tal como le haba prometido a su madre despus de la muerte de su hermano Jack, tuvo la oportunidad de lanzar un lbum de canciones gspel.

Pronto sigui con su primer lbum conceptual, "Songs of Our Soil", lleno de historias de adversidades y muerte.

La muerte de Jack fue el centro de todo.

Incluso en los ltimos aos de vida de mi abuela, mi padre vena todos los aos el da de la muerte de Jack y se sentaba con su madre todo el da.

Y solo se sentaban juntos.

Y pap siempre deca que soaba con Jack todo el tiempo y que Jack envejecera como l.

Jack era dos aos mayor que l.

(narrador) Como cualquier otro cantante famoso, Cash pas la mayor parte de su tiempo viajando de presentacin en presentacin.

Cada noche, l llamaba a Vivian para decirle cunto la extraaba a ella y a las nias, para asegurarle que le era fiel, aunque en realidad Marshall Grant tena que recordarle constantemente a su amigo que l era un hombre casado.

Pero la carretera, dijo Cash, significa "aventura... creatividad" y "libertad".

[Johnny Cash & The Tennessee Two interpretando "Big River"] (Rosanne) l era adicto a eso, ya sabes?

Si estaba en casa ms de 10 das, comenzaba a sentirse desesperado.

Tena que volver a salir.

Se subiran al auto, y conduciran 200 millas y haran un show.

A veces manejaba y haca dos, tres, cuatro shows al da.

Luego manejara toda la noche, hasta algn lugar, volvera a hacerlo, show por la tarde, show por la noche, manejaba de nuevo toda la noche, una y otra vez.

Bueno, alguien finalmente le dijo a pap, cuando estaba en el punto ms alto del agotamiento, "As es como se logra, tomas esta pastilla."

Eso fue todo.

As fue como lo logr.

(narrador) Una de las canciones insignia de Cash fue sobre la crcel, "Folsom Prison Blues".

Muchos fanticos asumieron que la cancin se inspiraba en su experiencia personal.

Cash nunca haba estado en prisin, pero senta un nexo especial con quienes s haban estado.

[Johnny Cash & The Tennessee Three "Folsom Prison Blues"] El da de Ao Nuevo de 1959, Cash se present en las instalaciones de mxima seguridad de California en San Quintn.

Sentado en la audiencia estaba un joven preso que se haba fugado de los centros de detencin juvenil 17 veces.

(hombre) Johnny Cash haba acabado con su voz la noche anterior en una fiesta de Ao Nuevo en San Francisco y l no tena ms que un susurro.

Pero solo con eso, fue capaz de dominar totalmente a la multitud en una competencia con bailarinas y todo tipo de cosas, en un programa de ocho horas.

Y yo estaba realmente preocupado por l porque los hombres de San Quintn eran crueles.

No aplauden a menos que les agrades.

Pero estaban locos por l.

Se identific con nosotros.

Y l era el tipo de persona que poda haber sido cualquiera de nosotros, si las cosas le no hubiesen salido como l esperaba.

(narrador) Merle Haggard decidi que si alguna vez sala de la crcel, intentara seguir los pasos de Johnny Cash.

[aplausos y ovaciones] [The Everly Brothers interpretando "Devoted to You"] (Del) Quizs mis padres no hubiesen tenido xito en la industria creativa que eligieron, si no se hubiesen querido tanto el uno al otro.

Ella le dio ideas increbles.

Ella tena un enorme talento el cual l poda pulir, l poda terminar.

Y ella lo haca finalizar y lo mantena animado.

Mi madre quera el xito ms que mi padre.

Mi padre quera a mi madre ms que nada.

(narrador) El xito de Boudleaux y Felice Bryant al escribir canciones que le dieron fama a los Everly Brothers les haba permitido pasar de un pequeo remolque en las afueras de Nashville, a una verdadera casa, y ahora ms artistas estaban interesados en lo que podan ofrecer.

Boudleaux una vez escribi letras de canciones en trozos de papel que guardaba en sus bolsillos.

Hasta que un da, se perdieron 14 canciones nuevas cuando desapareci su impermeable.

Su amigo Chet Atkins le compr un libro de contabilidad encuadernado en piel, similar al que Stephen Foster haba usado, dijo, y los Bryant se volvieron ms organizados cuando escriban.

Llenando libro tras libro con canciones que proponan a productores y artistas de una manera que siempre les haba funcionado.

Con un plato humeante de espaguetis hecho por Felice.

(Del Bryant) No haba muchos sicilianos en Nashville.

Y ella era una cocinera increble.

As que las guarniciones estaban all.

La gente llegaba.

El vino se serva.

La gente estaba esperando la comida porque se poda oler en toda la casa; y nadie haba comido as, as de bueno y de esa clase.

As que comeras, beberas.

Y luego sacaban sus de contabilidad en los que escriban.

El encontrara algo que les gustara.

Ellos alimentaban bien y l venda mucho.

(narrador) Con el tiempo, se grabaron ms de 900 canciones de los Bryants, vendiendo ms de 500 millones de discos en todo el mundo.

[Ray Price interpretando "The Same Old Me"] Mientras tanto, otros escritores en Nashville promovieron su trabajo en un centro de reunin en Lower Broadway llamado "Tootsie's Orchid Lounge".

Su puerta trasera daba hacia el callejn cerca de la entrada de los artistas al auditorio Ryman.

Hattie Louise "Tootsie" Bess, la propietaria, tena un gran corazn para los compositores, pero poca paciencia para los buscapleitos.

(hombre) Ella llevaba su pelo en una especie de moo, segn recuerdo, y mantena un gran alfiler en el pelo.

Y ella lo tomara si a alguien se le pasaba la mano, lo tomaba entre sus dedos dejando sobresalir una parte y ella sencillamente se acercaba y le pinchaba el trasero con l.

Y llam la atencin de algunos compositores alborotadores de esos das.

A m nunca, nunca me pinch.

(narrador) Entre los recin llegados que comenzaron a frecuentar a Tootsie, haba un joven de 27 aos de Abbott, Texas.

Su nombre era Willie Nelson.

Nelson haba crecido en el centro de Texas durante la Gran Depresin rodeado de msica.

Se sentaba en el taburete mientras su abuela le enseaba a su hermana mayor a tocar el armonio familiar.

Por la noche, la radio tocaba las canciones de sus primeros hroes musicales: Gene Autry, Bob Wills y Ernest Tubb.

(hombre) Creo que supe lo que quera hacer desde el principio, porque crec con mi hermana Bobbie tocando el piano y yo sentado en el taburete del piano, tratando de aprender "Stardust".

Sent que eso era lo que quera hacer y pareca que tena el talento.

Haba escrito poemas antes, antes de poder tocar la guitarra.

(narrador) A los diez aos, ya era lo suficientemente bueno con la guitarra para acompaarse cuando cantaba en la peluquera de la ciudad, y para tocar en una banda que tocaba polkas y valses en reuniones locales.

A los 12 aos, haba escrito suficientes letras de canciones para llenar un libro improvisado que hizo con una cubierta de cartn y una cuerda que una las hojas de papel.

(Willie) Yo haba escrito algunas canciones y quera tener un libro de canciones.

As que las puse en un libro de canciones y tena una obra de arte que era bastante elegante, hay que admitirlo.

(narrador) Despus de graduarse de la secundaria en 1950, comenz a trabajar sin descanso; trabajando como disc jockey de radio; actuando los fines de semana con bandas country; y a veces, venda enciclopedias, biblias y aspiradoras de puerta a puerta.

Siempre le faltaba el dinero.

"Empe mi guitarra tantas veces", dijo ms tarde, "que el prestamista la tocaba mejor que yo".

Una vez, sin dinero, vendi los crditos de la composicin de dos canciones por solo 200 dlares.

Renunciando a todas las futuras regalas.

Una de ellas, "Family Bible", se convirti en un xito inmediato en la radio de msica country, cuando alguien ms la grab.

La otra, "Night Life", que lleg a vender 30 millones de discos.

Alentado por su xito, incluso sin l beneficiarse, Nelson decidi probar suerte en Nashville y consigui un trabajo en una de las editoriales por $50 por semana.

Sentado en un garaje modificado que serva como su espacio para escribir, Nelson mir a su alrededor un da y en un pedazo de cartn escribi una cancin que titul "Hello Walls".

Luego fue al Tootsie's Orchid Lounge para tocarla para los otros compositores y cantantes all reunidos.

(Ralph) La gente se burlaba de la cancin.

Decan "Hola vidrio".

"Hola cerveza".

Uh.

"Hola marco de foto".

Cualquier cosa en el saln.

"Hola perilla".

Y se estaban burlando de la cancin.

Pero Faron Young pens que era un xito.

Y entonces la grab.

(narrador) Nelson le ofreci a la estrella country Faron Young el crdito de la composicin "Hello Walls" por solo 500 dlares.

En su lugar, Young le dio a Nelson un prstamo de 500 dlares, si prometa no venderla a nadie ms.

[Faron Young interpretando "Hello Walls"] "Hello Walls" encabez las listas de xitos del pas, se convirti en un xito del "Top Twenty" y pronto fue interpretada por Perry Como, Lawrence Welk y el hroe de Willie, Ernest Tubb.

Cuando lleg su primer cheque de regalas por $14,000 Nelson corri a Tootsie's y frente a todos los dems, le dio a Faron Young un gran beso en la boca.

"Nunca he tenido a nadie que me diera un beso tan bueno en mi vida", dijo Young.

(Marty) La razn por la que Nashville nunca desaparece como entidad musical, independientemente de que tiene su negocio bien establecido, es porque es una ciudad orientada a los negocios.

Guitarra en una mano, maletn en la otra.

(narrador) En 1958, un grupo de ejecutivos de la industria, preocupados por la disminucin en el nmero de estaciones de radio que reproducan msica country y western, formaron la Country Music Association, CMA.

Jo Walker-Meador, una joven profesional universitaria de Nashville que nunca haba estado en The Grand Ole Opry, se convirti en su directora ejecutiva.

Ayud a persuadir a Billboard para que se refiriera a la msica como "country" en lugar de "country y western", y abri un Saln de la Fama para reconocer a figuras importantes en la historia de la msica.

Junto con el influyente compositor y editor de canciones, Fred Rose, los primeros en ser admitidos fueron Jimmie Rodgers y Hank Williams.

Pero a estas alturas, la mayora de la msica grabada en Nashville ya no sonaba como la de Rodgers o Williams.

[Jim Reeves interpretando "Four Walls"] (hombre) Hay una lnea fina entre el arte y los negocios.

A veces tomamos decisiones de negocios que afectan el arte.

Pero hay que tener en cuenta, es el negocio de la msica.

(narrador) En sus estudios de grabacin en Music Row, tanto Chet Atkins como Owen Bradley haban estado experimentando formas de llegar a un pblico ms amplio.

Agregando algunos violines dulces en lugar de un sonido con fuerza de un violn; un piano suave y las voces de fondo de "Anita Kerr singers" o el cuarteto los "Jordanaires", permitiendo al cantante principal estar al frente y en el centro.

Se llamaba el "Sonido de Nashville".

"No estaba tratando de cambiar el negocio", dijo Chet Atkins, "solo vender discos".

l ayud a Jim Reeves a hacer la transicin de cantante de hillbilly que compona novedosas canciones, a un cantante meldico de dolorosas canciones de desamor.

Y en su estudio estilo barraca militar, Owen Bradley estaba alejando a Brenda Lee del estilo rockabilly con una cancin llamada "I'm sorry".

(Breda) Creo que el rockabilly era ms que un ritmo puro, "I'm sorry" era ms para una clase alta, una balada, elegante... una especie de sonido que realmente no habamos hecho en Nashville.

[cantando "I'm sorry"] Es solo el oh-oh, oh-oh que haces en una especie de cancin, como con hipo.

[Brenda Lee interpretando "I'm Sorry"] (narrador) Para 1961, a pesar de su breve xito con "Walkin' After Midnight," Patsy Cline no haba tenido un xito en cuatro aos.

Su familia apenas se las arreglaba.

Ni siquiera tenan un telfono; se les deca a las personas que podan contactarla dejando un mensaje en la WSM.

Pero una vez que fue liberada de su contrato con 4 Star Records, firm con Decca.

Owen Bradley de inmediato comenz a buscar una cancin que pudiera ayudarla a atraer ambos mercados pop y country.

Llam a dos de los mejores compositores de Nashville: Hank Cochran y Harlan Howard.

La esencia de una buena cancin country, dijo Howard, era "tres acordes y la verdad".

La cancin que escribieron fue acompaada con un ritmo country familiar.

Al principio, Cline se haba opuesto a la insistencia de Bradley en la adicin de los Jordanaires, cuyas voces, ella tema, podran opacar la suya.

[Patsy Cline interpretando "I Fall to Pieces"] Estaba conduciendo hacia el pueblito ms cercano, y escuch ese disco.

Yo estaba pasando por eso; acababa de romper con este chico.

Yo haba ido a una fiesta y al principio yo no iba a ir.

Y de pronto dije, "No, s voy y la voy a pasa bien".

Bueno, la pas muy bien hasta que lo vi y entonces se me hizo pedazos el corazn.

Cuando escuch ese disco, dije: "Quin sabe por lo que estoy pasando?

Quin sabe eso?"

Sencillamente no puedo creer que haya alguien por ah que pueda escribir una cancin sobre cmo te sientes cuando ni siquiera te conoce.

(narrador) Con "I Fall to Pieces", Patsy Cline logr su primer xito country en la posicin nmero uno.

(hombre) Estbamos en una sesin.

Ella estaba arriba con Owen en la sala de control.

Ella baj esos escalones, coqueteando, coqueteando.

Se puso la mano en la cadera, lade la cadera, ech la cabeza hacia atrs y dijo: "Muchachos, dicen que tengo mi primer xito.

Ahora nadie se va a llevar mi refrigerador ni mi auto."

(narrador) A medida que ms y ms artistas y sus productores se cambiaron a El sonido de Nashville, "la msica country", seal la revista Time, "ahora viste como un citadino".

Los estudios en Music Row estaban ms ocupados que nunca.

Muchos puristas se quejaron de que el impulso de volverse ms comercial y ms rentable, significaba abandonar las races originales y caseras que siempre haban distinguido a la msica country.

Pero no se discuta lo bien que se venda.

"Qu es el Sonido de Nashville? "

Le preguntaron a Chet Atkins.

Meti la mano en su bolsillo y tintine su cambio.

"Eso", dijo, "es el Sonido de Nashville."

[Jean Shepard interpretando "Crying Steel Guitar"] Algunos artistas country todava preferan ser fieles a la tradicin.

Una de ellas era la hija de un aparcero de Oklahoma llamada Jean Shepard.

(mujer) En la msica country, si no tienes una guitarra y un violn, no tienes un grupo de msica country.

As de fcil.

(narrador) Despus de unirse a The Grand Ole Opry, Shepard se enamor del cantante Hawkshaw Hawkins, un carismtico de Virginia del Este que haba ganado cuatro medallas por luchar en la Segunda Guerra Mundial.

En 1960, l insisti en una boda pblica en uno de sus conciertos, tal como lo haba hecho su hroe Hank Williams.

Hawkins y Shepard se mudaron a una granja cerca de Nashville y comenzaron su familia.

(hombre en radio) Muchas gracias, Joan, y hola amigos, vecinos y todos los aqu presentes en la casa Opry.

Tenemos preparado un gran show para ustedes.

Roy Acuff y sus Smoky Mountain Boys toman la delantera.

[Roy Acuff interpretando "Wabash Cannonball"] (mujer) Bueno haba una persona que viva en ese diminuto lugar que tena una de estas radios pequeas.

Y el sbado por la noche todos acabbamos a esa casa.

Y escuchbamos a The Grand Ole Opry.

Cuando pap consigui su trabajo en las minas, en las minas de carbn, conseguimos una radio Philco.

Y eso fue lo ms grande que nos haba pasado, esa radio.

Me iba a dormir todas las noches con esa radio, me cubra con una manta.

A veces casi me congelaba, pero yo escuchaba la radio.

(narrador) Loretta Lynn naci el 14 de abril de 1932 en una cabaa en Butcher Hollow, Kentucky.

La nia mayor de una familia de ocho hijos, creci con vestidos hechos de sacos de harina y atendiendo a sus hermanos menores, cantndolos para dormir en una mecedora.

(Loretta) Sabes?, cuando Bill Monroe comenzaba a cantar bluegrass, mam se levantaba y comenzaba a bailar.

Y cuando mami se levantaba y comenzaba a bailar, veras a papi, bajar la cabeza y luego levantarla y bajarla de nuevo.

l sonrea, ya sabes, y volva a bajar la cabeza.

(narrador) A los 15 aos conoci a Oliver "Doolittle" Lynn, un veterano de guerra de 21 aos, que super todas las dems ofertas por su pastel en una reunin social en la escuela.

l fue el primer chico que ella bes, y se casaron despus de un mes.

Ella y Doolittle se mudaron al estado de Washington, cerca de la frontera con Canad, donde l haba encontrado trabajo en un rancho, y ella tuvo cuatro hijos uno tras otro, mientras la pareja luchaba para sobrevivir.

Al escuchar a su joven esposa cantar en la casa, Doolittle le compr a Loretta una guitarra de $17 de Sears.

Ella aprendi a tocarla, componiendo sus propias canciones y tocndoselas a sus hijos.

(Loretta) Los pona en fila, alineaba a los nios y cantaba y cantaba, y les deca: "Ahora, cul de stas, cul de estas canciones les gusta?

Creen que mam puede cantar?"

Ellos decan: "S, mami, t puedes cantar".

(narrador) Pronto se estaba presentando con una pequea banda de msica country por $5 la noche, en una taberna local y gan un concurso de talentos en un programa de televisin de Tacoma.

Un acaudalado maderero se ofreci a financiar una grabacin de una cancin que ella haba escrito, "I am a Honky Tonk Girl".

[Loretta Lynn interpretando "I'm a Honky Tonk Girl"] (Merle) Me gusta el primer disco que hizo.

[cantando "I'm a Honky Tonk Girl"] Creo que es lo mejor que ha sonado.

Me encanta ese disco.

Ella tena, "autenticidad", tena deseo.

Quera salir de esa vida en la que estaba.

Cant su salida de esa vida.

(narrador) Para promocionar su disco, ella y Doolittle comenzaron a enviar copias junto con una fotografa de Loretta vestida con un traje de vaquera, a disc jockeys y gerentes de estaciones de todo el pas.

A principios de 1960, comenzaron a hacerlo en persona, yendo de estacin en estacin, durmiendo en su auto, viviendo de emparedados de mortadela y queso.

(Loretta) Yo tena un vestido.

Doo me lo compr para mis 17 aos.

As que lo guardaba todo el tiempo, guardaba mi nico vestido para poder ir a algn lugar.

Y me sentaba en el asiento trasero y me pona mi vestido blanco y negro.

Y me quitaba mis pantalones vaqueros.

E iba a la emisora de radio.

Y luego, cuando regresaba, me quitaba el vestido, lo colgaba y luego tombamos la carretera rumbo a la siguiente estacin de radio.

As es como lo hicimos.

(narrador) "I'm a Honky Tonk Girl" alcanz el nmero 14 en las listas de msica country.

Decidieron ir a Nashville.

All, fastidi a los funcionarios en el Grand Ole Opry hasta que le concedieron un espacio en el programa.

Mientras tanto, uno de los dolos de Loretta, Patsy Cline, se vio involucrada en un accidente automovilstico que mat a dos personas.

Patsy fue catapultada a travs del parabrisas de su auto y fue hospitalizada en estado crtico, con huesos rotos, una cadera dislocada y una herida profunda que atravesaba su frente.

Loretta estaba programada para cantar en el "Jamboree Midnite" de Ernest Tubb.

(Loretta) Y cant en la Tienda de discos de Ernest Tubb, "I Fall to Pieces" y se la dediqu a ella en el hospital.

As que ella envi a su esposo a la ciudad a buscarme para llevarme al hospital.

Y ah es donde la conoc, en el hospital.

(narrador) Loretta y Patsy pronto se hicieron buenas amigas; ella comenz a darle consejos a Lynn sobre su carrera, dinero para la renta y ropa ms bonita.

Cline se recuper lentamente, apareciendo una vez en el Opry en una silla de ruedas para mostrar a sus fans que se estaba recuperando.

[aplausos] (Patsy) Estoy un poco fuera de forma, es la primera vez que me presento desde que sal del hospital.

De qu te res, no estabas all.

Oh cielos!

Nos gustara bajar un poco el ritmo para poder recuperar el aliento.

[Patsy Cline interpretando "A Poor Man's Roses (Or A Rich Man's Gold)"] (narrador) Tan pronto Patsy Cline se sinti lista, Owen Bradley la llev de nuevo a su estudio para grabar un nuevo lbum incluyendo ms del "Sonido de Nashville."

La cancin que tuvo mayor xito del lbum fue una lenta, suave y triste cancin escrita por Willie Nelson.

Originalmente llam a la cancin "Stupid", pero luego cambi de opinin.

Y la llam "Crazy".

(Willie) Estaba en el Tootsie's Orchid Lounge en Nashville.

Y Charlie Dick, el esposo de Patsy estaba all.

l y yo estbamos tomando una cerveza.

Yo tena un Demo de "Crazy".

Y lo puse en la mquina de discos del Tootsie's y l la escuch y dijo: "Esa sera una buena cancin para Patsy, vayamos a tocrsela".

Fuimos a su casa, eran como las doce y media, una de la maana cuando llegamos.

Yo no sal del auto.

Entonces l entr y Patsy sali y me hizo salir del auto y entrar, y escuch la cancin.

Pens que era una buena cancin.

T sabes cuando escribes una cancin, sabes si es buena o no es tan buena.

Yo siempre pens que era una muy buena cancin.

Y se la puse a Patsy Cline y ella pens que era una gran cancin.

(narrador) "Me alegra que me hayan despertado," dijo Patsy.

"La voy a grabar".

Pero en el estudio, mientras los msicos trabajaban su parte, Patsy estaba teniendo problemas.

Ella no poda sacar de su cabeza el fraseo peculiar de Willie Nelson en su demo.

Y Willie lo haba grabado... [cantando] Bueno, ella no poda sacarse ese tempo en su mente.

Y era como "Western" Sabes?

As que ella vino al estudio y Owen la hizo ms lenta.

[cantando] Nosotros... No, ella estaba bloqueada, no poda sacarse el "domp-dee, domp-dee, domp" de su mente.

(narrador) Owen Bradley envi a Cline a casa mientras l y los msicos terminaban la pista de fondo.

Dos semanas ms tarde, ella volvi para grabar su voz, y en su primera toma, interpreto de la forma que haban estado buscando.

[Patsy Cline interpretando "Crazy"] En su lanzamiento como sencillo, "Crazy" pas rpidamente al "Top Ten" en las listas de xitos, justo como Owen Bradley haba querido.

(mujer) Cuando la escuchas cantar, suena como si estuviera en la misma habitacin, aqu.

Y sientes la emocin en cada verso.

Si encuentras la cancin perfecta y te conectas con ella y con la voz indicada; es inolvidable.

[Ray Charles interpretando "Hey Good Lookin'"] (narrador) Para 1962, Ray Charles haba sido una estrella del "Rhythm and Blues" durante una dcada, y cuando se le dio el control creativo de un lbum por primera vez, sorprendi al mundo de la msica al elegir grabar canciones country.

(hombre) Gente cercana a Ray Charles, creo que estaban un poco decepcionados por lo que Ray haba elegido.

Pero Ray Charles escucha la radio como yo.

La escuchaba todos los das y todas las noches.

Saba que era lo que realmente haca vibrar a los estadounidenses.

Estas canciones que cuentan historias.

As que eso es realmente la msica country.

Escuchar la radio, es decir, no va a escuchar msica country?

Es cantante.

No va a escuchar coros, himnos?

Y nosotros, tendemos a pensar en ello como: estos msicos blancos escuchando a estos msicos negros.

Los msicos negros tambin escuchaban a los msicos blancos.

(narrador) "Si tomas la msica country, y tomas la msica negra", dijo Ray Charles, "obtienes exactamente lo mismo".

En su lbum "Modern Sounds in Country and Western Music," eligi canciones como "Hey Good Lookin" de Hank Williams, "Bye Bye Love'" de Everly Brothers y una cancin del cantante de msica country Don Gibson, "I Can't Stop Loving You".

[Ray Charles interpretando "I Can't Stop Loving You."]

(Vince) Y si le preguntabas por qu le gustaba la msica country, te responda: "Me gustan las historias, me gustan las historias que cuentan".

Ese fue un gran disco para nosotros, quizs incluso ms que Ray, para nosotros; ser parte de ese sentimiento que esta msica ha llegado a transmitir.

(Ronnie) "I Can't Stop Loving You" lleg a la radio y durante todo el verano de 1962, solo se escuchaba esa cancin.

Para vender una cancin, un lado de un disco de 45, llegar al nmero uno y vender 20 millones de discos.

Eso es algo enorme!

(narrador) Como sencillo, "I Can't Stop Loving You" encabez las listas de xitos en los Estados Unidos y Gran Bretaa, gan un Grammy al mejor lanzamiento de R&B y se vendi tan rpido, que un propietario de una tienda de discos de Atlanta, dijo: "An sin tener un tocadiscos, las personas lo estn comprando".

Willie Nelson dijo: "Ray Charles hizo ms por la msica country de lo que ningn otro artista ha hecho".

La msica siempre est buscando lo mejor.

Y lo mejor es la mezcla, sabes?

Siempre lo es.

Tienes estas dos cosas, que son muy buenas por s mismas, luego las unes y todas las fortalezas se multiplican, y se convierten en esta cosa hermosa.

Y creo que esa es una de las razones por las que la msica estadunidense se ha apoderado del mundo, porque todos pueden sentir que viene de uno ms uno y que eso equivale a cien.

[Johnny Cash interpretando "I'm So Lonesome I Could Cry"] (narrador) A principios de la dcada de 1960, Johnny Cash estaba de gira ms que nunca, lejos de su esposa y sus cuatro hijas.

Las tensiones entre l y Vivian eran palpables.

"Yo no iba a renunciar a la vida que acompaaba a mi msica", dijo Cash ms tarde, "y Vivian no iba a aceptar eso.

As que all estbamos, siendo infelices.

Siempre haba una pelea en casa."

(Rosanne) Ser hija de alguien realmente famoso estaba acompaado de ansiedad.

En parte por mi madre.

Y ella tena tanto miedo a la fama y tema que nos secuestraran.

Y ella no quera nada en los peridicos y quera una vida tranquila, una vida reservada.

Y mi pap no tena una vida tranquila ni reservada.

(narrador) Despus de un viaje por carretera, Cash llev a toda la banda a la casa, junto con Patsy Cline, que ahora formaba parte de su gira.

Vivian se hizo amiga de Patsy, pero no de otra mujer que tambin apareca regularmente con Johnny: June Carter.

(mujer) Mucha gente no se daba cuenta de lo que pasaba.

Pero era bastante obvio incluso para m, una nia pequea, que haba algo entre ellos dos, un vnculo especial.

(narrador) Cash luego incluy a la madre de June, Maybelle, y a sus hermanas en su presentacin.

Y el da que ellas se presentaron con l en un gran espectculo en el Hollywood Bowl, Vivian haba llevado a las nias al concierto.

Despus de que termin, vieron a Johnny subirse a un Cadillac que lo esperaba para llevarlo con June.

"La expresin en la cara de Vivian", record un miembro de la banda, "fue de pura angustia".

A fines de 1962, el amoro de Johnny Cash y June Carter se haba intensificado.

Pero era complicado para los dos, ambos seguan casados con otras personas.

June con su segundo esposo, y ambos tenan hijos en quienes deban pensar.

[Anita Carter interpretando "(Love's) Ring of Fire"] June volc sus sentimientos en una nueva cancin, escrita con la colaboracin de Merle Kilgore, y que su hermana Anita grab.

(Carlene) Cuando ella escribi "Ring of Fire", se trataba de algo real.

Se trataba de la verdadera pasin y el verdadero amor.

Y... el factor aterrador de eso.

Imagina, "ca en un crculo en llamas", eso da miedo.

(narrador) "Ring of Fire" de Anita Carter no fue un xito.

Pero en marzo de 1963, Johnny Cash decidi grabar su propia versin.

Quera un sonido fresco, tal vez incluso trompetas estilo mexicano, y se dirigi a Cowboy Jack Clement, un amigo de la poca de Sun Record, que viva en Texas.

(hombre) Son el telfono y Johnny Cash quera que yo... dijo que iba a grabar un disco en Nashville con trompetas.

Y l quera que fuera a ayudarlo.

As que vol y entr all y l tena estas dos o tres trompetas y no tenan idea de qu hacer.

Tenan msica, pero estaba en blanco.

Entonces dije: "Por qu no vas con..." [tarareando] da, du, da, da, da, daaa.

Y lo anotaron.

Y luego dije, ahora... [tarareando] da, du, da, da, da, daaa.

[Johnny Cash interpretando "Ring of Fire"] (narrador) "Ring of Fire" pas siete semanas en el nmero uno de las listas country, y el lbum con el sencillo dur ms de un ao en las listas de xitos.

Vivian odiaba "Ring of Fire", e hizo todo lo posible por evitar las estaciones de radio que parecan reproducirlo constantemente.

Ella la asociaba con June Carter, cuya voz se poda escuchar en el disco, cantando con sus hermanas.

"La sola mencin de su nombre me molestaba", record Vivian.

"Extraaba los das en que Johnny me deca 'voy a permanecer fiel a ti'."

(hombre) La msica country siempre ha sido una familia.

Y cuando ocurri la tragedia, y algunas personas en Belle Meade, o en los lugares de clase alta de Nashville, en donde realmente no les poda importar, pas lo contrario, creo que nos uni mucho ms, porque nos doli a todos.

Era como si una persona se cortara y todos sangramos.

(narrador) En febrero de 1963, Hawkshaw Hawkins estaba entusiasmado con un nuevo sencillo que acababa de grabar, una cancin conmovedora "Lonesome 7-7203".

[Hawkshaw Hawkins interpretando "Lonesome 7-7203"] Estaba an ms emocionado de que su esposa Jean Shepard estuviera embarazada de ocho meses de su segundo hijo.

Hawkins estaba empezando a promocionar su nuevo disco, cuando lleg el rumor a Nashville de que un popular disc jockey de Kansas City haba muerto en un accidente automovilstico.

Un promotor local estaba organizando un concierto benfico para ayudar a la familia, y un grupo de estrellas de Opry acordaron ir a Kansas City para el espectculo, entre ellos, Hawkins.

Mucha gente se present, Hawk fue uno de ellos.

Fue de los primeros voluntarios, porque en esa poca se haca eso.

(narrador) Antes de salir de Kansas City, Hawkshaw le dijo a Jean: "Espero que ste tambin sea un varn".

Luego pas por el estudio de la WSM a dejar una copia de su nuevo sencillo.

(Bill) Hawkshaw le dio una copia promocional de 45-RPM de "Lonesome 7-7203" a Ralph Emery, con una etiqueta blanca.

Y en la etiqueta le escribi: Para Ralph, "scale provecho".

Hawk.

(narrador) El show benfico en el Memorial Building de Kansas City se llev a cabo el domingo 3 de marzo.

Patsy Cline vol despus de su ltima presentacin en su reciente gira.

Estaba cansada y le dio un fuerte resfriado, pero cerr el concierto con una coleccin de xitos, ms dos que acababa de grabar, pero an no haba lanzado "Faded Love" y "Sweet Dreams".

[Patsy Cline interpretando "Faded Love"] Mientras los msicos se preparaban para irse a Nashville a la maana siguiente, Hawkins entreg su boleto de avin comercial a un amigo cuyo padre estaba enfermo.

Dijo que volara ms tarde con Patsy Cline.

Debido a su reciente xito, Cline ahora viajaba en un Piper Comanche de cuatro asientos piloteado por su gerente, Randy Hughes.

Cowboy Copas, otra estrella, tambin se uni.

[motor de avin despegando] Despus de un da de retraso debido al mal tiempo, el pequeo avin finalmente sali de Kansas City la tarde del 5 de marzo de 1963.

Al Oeste de Nashville, se encontraron con densas nubes con lluvia.

Hughes no estaba entrenado para volar con instrumentos.

[telfono timbrando] (Jean) Eran como las diez, diez y media.

Acababa de dormir al beb y recin me acostaba y me estaba quedando dormida, cuando son el telfono.

Y... era esta mujer, Eileen, dijo: "Qu haces? "

Y yo dije: "estoy tratando de dormir".

Y ella dijo: "Oh, Dios mo, t no sabes...".

Y lo supe.

(narrador) Los amigos comenzaron a llegar a la casa, como Minnie Pearl, quien intento ayudar a Jean a pasar esa noche larga en espera de ms noticias.

(Bill) Recib una llamada alrededor de las siete y cuarto de la maana.

Era la esposa de un querido amigo mo.

Me dijo: "Enciende la WSM en este momento".

As que encend la radio y los locutores de Opry hablaban y estaban llorando.

Podras realmente escuchar el dolor en sus voces mientras le decan a la audiencia y al mundo, por primera vez, que este avin se haba cado.

(narrador) Mientras tanto, una bsqueda exhaustiva estaba en marcha cerca de Camden, Tennessee.

El compositor Roger Miller se uni al equipo que peinaba el bosque y gritaba los nombres de sus amigos en la oscuridad.

Cuando sali el sol, subi a una torre de control de incendios, vio algunas copas de rboles rasgadas y llev al grupo al lugar del accidente lleno de escombros.

Un cepillo para el pelo, una zapatilla dorada y un encendedor de cigarrillos de Patsy.

El cinturn de cuero de Hawkshaw Hawkins, una de sus botas de vaquero, el cuello roto de su guitarra.

[Patsy Cline interpretando "Sweet Dreams (Of You)"] Despus de los funerales, el Grand Ole Opry les rindi homenaje a todos con un servicio conmemorativo.

La familia de la msica country estaba en shock , pero quera darles a sus amigos una despedida apropiada... Y confortar a los nios que quedaron sin sus paps.

(Jean) Tuve el beb un mes despus y fue realmente duro.

Mi madre y mi padre se quedaron conmigo un par de meses.

Estaba un poco perdida; como sin esperanza, sabes?

y solo lo tomaba un da a la vez... por as decirlo.

(narrador) En las semanas siguientes, "Lonesome 7-7203" de Hawkshaw Hawkins, subira a la cima de las listas de country, su nico hit que lleg a la posicin nmero uno.

Al igual que la de Jimmie Rodgers y la de Hank Williams, la vida de Patsy Cline, y su carrera, haban terminado demasiado pronto.

Ella tena apenas treinta aos.

Su prdida resonara en la msica country durante dcadas.

Pero su cancin insignia "Crazy", se convertira en la cancin nmero uno de las mquinas de discos de todos los tiempos.

[moneda cayendo dentro de rocola] [Patsy Cline interpretando "Crazy"] (narrador) En el prximo episodio de la "Msica Country..." Surge un nuevo sonido en California.

(Ronnie Milsap) Creo que, a mi juicio, Merle Haggard, l solito salv la msica country.

(narrador) Loretta Lynn le da otra perspectiva a la Msica Country.

(Harold Bradley) Lo que sea que esta mujer tiene en el corazn le sale por la boca.

(narrador) Y Charley Pride le da vida a su propio camino.

(Pride) Me escucharon cantar, pero no les importaba si era verde.

Les gustaba mi msica.

(narrador) En el prximo episodio de la "Msica Country."

Para conocer ms de la msica country visite PBS.org, en donde encontrar cronologas histricas, material detrs de cmaras y listas de reproduccin.

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